青年|电影《乌海》，一个好人难寻的故事时代|乌海|电影|周子阳|好人

文章图片

如果说第五代导演热爱宏大国族寓言，第六代导演聚焦记录改革开放的个人生活史，那周子阳这一代青年导演在记录时代的时候，更注重在作者性和商业性上的平衡。
在电影《乌海》中，周子阳融合了犯罪、悬疑、爱情、家庭、社会等多种类型元素，去实现作者电影的突破。他希望能有工业制作水准，在电影做到“好看”的基础上，还能将个人的电影美学发挥到极致。在艺术电影也走进宣发体系的今天，这或许是青年导演可以选择的一条路。
硬核读书会与周子阳聊了聊《乌海》以及他的创作理念，以及对青年导演的看法。
?采写 | Vincent
?编辑 | 郝汉
自改革开放以来，经济的快速发展给中国带来了翻天覆地的变化。在这个巨变的时代里，中国诞生了许多记录时代的导演，他们拿起各自的镜头，瞄准裹挟在时代洪流中的个人，记录他们的悲欢离合。从在国际上崭露头角的第五代导演，到如今扛起中国电影大旗的第六代导演，再到崭露头角的青年导演，尽管作品风格各不相同，但他们都继承了这个传统。
周子阳就是继承了这个传统的青年导演。跟很多新导演一样，他的处女作《老兽》对准了自己的家乡鄂尔多斯——一座曾经在经济高速发展中暴富，但随着资源枯竭落入萧条的资源型城市。周子阳瞄准了鄂尔多斯的一个“老混蛋”老杨，如同这座城市一样，老杨曾过过好日子，如今也落入困顿，他因为拿了妻子救命钱而被儿子绑架。周子阳并没有完全以批判的目光审视老杨，他发掘了老杨的讲道义的闪光点，也缅怀了这个时代逐渐失落的传统道义。
周子阳的新作《乌海》可以被看作《老兽》的升级版。故事发生地点依然在内蒙古，它也依然是一个关于道德困境的故事。不过，周子阳从对家庭关系的关注转移到了夫妻关系。电影主人公杨华与其妻子原本相处得不错，但是因为金钱的原因，杨华与妻子的矛盾不断升级，最终因爱生恨。杨华是一个在道德意义上的好人，但被生活逼入死角的他，做出了违背良心的事情。

文章图片

周子阳钟情于这样的主题——当好人被时代的洪流逼到绝境时，他们会怎么做？金钱与情感是他这两部电影剧情推进的动因，或许这来源于对资源型城市从“暴富”到“萧条”剧烈变化的直接感受。这种生活的剧烈变化其实非常荒诞——在电影中，他以超现实的方式将这种荒诞表现出来，比如《乌海》中的恐龙雕塑、沙漠里做瑜伽的村妇、奇形怪状的文旅项目……杨华甚至还爬进了“恐龙”的嘴里。这些超现实意象，很好地融合进电影的故事之中，不仅昭示着人物的心理，也让现实多了一分深度。
如果说第五代导演热爱宏大国族寓言，第六代导演聚焦记录改革开放的个人生活史，那周子阳这一代青年导演在记录时代的时候，更注重在作者性和商业性上的平衡。在《乌海》中，周子阳融合了犯罪、悬疑、爱情、家庭、社会等多种类型元素，去实现作者电影的突破。他希望能有工业制作水准，在电影做到“好看”的基础上，还能将个人的电影美学发挥到极致。在艺术电影也走进宣发体系的今天，这或许是青年导演可以选择的一条路。
以下是硬核读书会与周子阳的对话——