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周子阳：我在拍《老兽》的时候发现 ， 艺术电影想要推广宣发是很难的 。 即使你的电影获得了大奖 ， 但也只有极少数人看 。
随着经验的积累 ， 你可以吸引到好演员 。 好演员也希望拍一些好电影 ， 我们也希望好电影能传播给更多人看 。现在的电影和过去不一样——现在哪怕是艺术片 ， 也都会进入宣发体系里上院线 。 这比以前实现了更完整的闭环 。 以前导演拍完电影参加完电影节 ， 工作就结束了 。 现在 ， 电影进入宣发系统后 ， 受众会变多 。
基于这样的现实 ， 我会选明星中的实力派演员 ， 因为实力派演员对表演有追求 。 所以 ， 我选择了黄轩和杨子姗 。

东方电影一定要有重要的远景

硬核读书会：从《老兽》到《乌海》 ， 您的结局都是开放式的 ， 您为何喜欢开放式的结局？
周子阳：在我的审美体系和观影经历里 ， 我比较偏好开放式结局 ， 比如 ， 蒙吉的《四月三周两天》、达内兄弟的《罗塞塔》和法哈蒂的《一次别离》都是开放式结局 。在我的认知体系里 ， 我们的生活没有结局 ， 死亡才是真正的结局 。
所以 ， 我的电影只展示了一个片段 ， 新的事情还会发生 。 《乌海》里的夫妻不知道将来会发生什么 ， 他们会原谅彼此吗？他们会离婚吗？有人会祈求对方的谅解吗？我们都不知道 。 随着电影结束 ， 他们生命中的重要片段结束了 。
硬核读书会：在《老兽》中 ， 手持拍摄用得比较多 。 我感觉在《乌海》中 ， 固定镜头变得比较多了 ， 为何会有这样的变化？
周子阳：首先 ， 《老兽》的成本更低 ， 预算只能支撑起二十几天的拍摄时间 。 手持镜头比固定镜头拍起来要更快 ， 因为不用打很多光 ， 用自然光 ， 微补一些光就可以了 。 固定镜头是依赖工业团队的 ， 《乌海》比《老兽》的工业团队更加优质 。
固定镜头的观赏性会更强 ， 视觉效果能做得更好 ， 因为我可以抠得更细 。 某种程度上来说 ， 我在《乌海》中提升了一些视觉效果 ， 所以我用了部分固定镜头 。我最早的计划非常严密 ， 我想电影开始用手持镜头 ， 后来越来越多固定镜头 ， 视角变得越来越旁观、冷静和冰冷 。 这种感觉也符合人物和情节的变化 ， 能提升视觉效果 。 这些都是导演的核心选择 。
硬核读书会：在摄影上 ， 您经常会突然插入一些大远景的镜头 ， 这是为什么呢？
周子阳：这个问题提得很好 。 我在拍《老兽》的时候 ， 忽然有一天找？到了近景和远景的区别 。 为什么小津安二郎、侯孝贤会用那么多远景？当然 ， 侯孝贤自己有很多解释 。 土耳其的锡兰导演也爱用远景 。东方式的电影都比较喜欢远景 ， 因为它代表了开阔和与自然和谐相处的关系 ， 远远的观察意味着人和自然是一体的 。 西方电影更喜欢跟着人 ， 哪怕是艺术片 ， 镜头都会紧紧跟着人 ， 因为他们要交代个人的精神状况 。

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我的电影里有近景的部分 ， 也有远景的部分 。 有时候我想进入人物 ， 有时候我也想退后一点 ， 因为这样能看到更加宽广的东西——自然和生命感和时代感 。 这是我对近景和远景的理解 。 我觉得东方电影一定要有些重要的远景 。 这些远景能把河流、山川、命运和时代呈现出来 ， 带给观众更多审视感和历史感 。

如今青年导演的起步阶段变得便捷了 ， 但要保持平静地专注

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