青年|电影《乌海》，一个好人难寻的故事( 四 ) 时代|乌海|电影|周子阳|好人

硬核读书会：所以，您的超现实符号有什么样的寓意？您是在创作这个符号之前，就想好了其寓意，还是这些超现实符号只是您梦境中的一些印象？
周子阳：我在写剧本的阶段就有了这些超现实意象了，比如电影里的文旅项目。在《老兽》里，老杨说，我要做生意的话我就把蒙古包挂树上，这在《乌海》中就有所回应。我想制造一个属于自己的电影宇宙。这些独特的文旅项目在当代中国无处不在，大家都在打造网红打卡地，用奇特的视觉秀来吸引游客。我觉得电影应该具有某种时代性，是一个时代的缩影。
《乌海》里的恐龙雕塑，来自我之前在网上看到内蒙古一个荒凉的地方，公园施工到一半就烂尾了，就剩下几个恐龙雕塑。恐龙有强大的生命力，这个意象与主人公杨华很相似。杨华的生存能力很强，但他为了生存却在不断异化。
硬核读书会：您的超现实元素让我想起贾樟柯的电影，但您和第六代导演还是很不一样。您怎么看待第六代导演的创作风格，比如贾樟柯对超现实的运用，还有《南方车站的聚会》里的一些超现实元素？
周子阳：贾樟柯的《三峡好人》里奉节塔的升起，走钢丝的人这些意象都挺有魔幻色彩和荒诞感的，在某种程度上，超现实让现实变得更加深刻。《南方车站的聚会》属于新黑色电影，刁亦男在视觉上做了很多新探索。刁亦男也有自己的独特风格，《南方车站的聚会》和《白日焰火》里的人物在视觉上就有延续性。

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走钢索的人。 /《三峡好人》
比起在创作中对照别人是如何创作的，我会更多思考如何建立自己的独特性，挖掘自己想触及的主题，形成自己的电影语言。我的故事发生在广袤的大地上，人们的生命在被异化。而且，我融合了各种类型元素，我不想把电影拍成只强调思想性而忽略观赏性的艺术电影，我想在一个对观众没有太大障碍的基础上，融合很多类型元素，同时又彰显自己的电影主题，这是我希望能突破的地方。

“我暂时没有兴趣做纯商业片”

硬核读书会：我也觉得新一代导演可能会更像您，希望结合观赏性、社会性和艺术性，在《乌海》里，您融入了一些犯罪的元素，您有没有想过拍商业类型片？还是会继续坚持做商业性和艺术性的平衡？
周子阳：我暂时没有兴趣做纯商业片。给予导演一定创作空间的电影，才会更加激发出我的创作激情，但我也不愿意拍一部只有作者表达，却毫无观赏性、自说自话的电影。我希望做一个工业体系下的作者导演，能拥有一定的制作水准，结合一些类型元素，还有独特的作者表达。
像美国工业体系里的作者导演，他们有自己独特的风格，虽然他们的电影不是好莱坞里最卖座的，但他们的电影有一定的市场和口碑，在美学层面也在不断突破。
硬核读书会：那您往这个方向去做的话，会不会遇到一些困难？
周子阳：困难是如何在每部电影中都实现新突破。创新是挺难的。从商业电影的角度来说，商业片有迹可循，它们的故事、人物、情节会更扎实，拍摄制作更讲究，但要在其中形成自己的电影语言，在过去一百多年的基础上做一些创新，做出在美学技术和口碑上都有高度的作品，并不是一件容易的事情。
硬核读书会：在《老兽》中，您用了许多大家没那么熟悉的演员，但您在《乌海》里用了大家相对比较熟悉的黄轩和杨子姗，您为何会选择他们？您以后会不会采用大家更为熟悉的明星？