陈濂波|有雨云生石无风叶满山——品藻陈濂波和他的山水画( 二 ) |山水画|书法|章草|写生

纵观濂波书画较十多年前北京画院时期又有了更深邃的锤炼和多元的摄取，特别注重学者文人气，与古为徒又与众不同的个色特质，濂波兄一贯侧重碑学以免媚俗萎靡沾惹，恰又以碑化帖，意临二王又显得丰润苍茫感，一见尺牍中“无人”之境就知渊源有踪，这不就是大小王的脉络痕迹吗？米芾也摆脱不了这般魏晋风度，不经意间流露的气韵融入平复、皇象、祭侄的消息，从自然笔墨中款款向时代穿越浮生心田。
濂波在疫情期间不能出门在家以魏晋墓志、乐毅论和行隶笔意书写的心经格外庄严而又可人，且不刻意修饰具体笔画建构显得生趣自如，拟何绍基沈曾植王蘧常等联墨及率性日常手札均有以画入书和学者书风的格调；国画兼工带写，工笔山水浓墨重彩中也有自己的性灵写意，写意中又掺和书法的融冶与心性的挥发，更能从羽化般晕染的色墨间窥视画者的情绪与本心，隐约蕴涵禅思氛境。云朵那么天真烂漫，老屋那么古拙似倾，扁舟那么轻盈自在，杂花生树间透露濂波的心绪与寄托，那些零碎而又繁茂的丛叶形形色色，洋溢生命的蓬勃与不倔的自力，也有落英缤纷地童真般懵懂与欢喜，笨拙的山体犹如大智若愚的“不愧道中人” ，予人智慧和力量。《云山入画图》是画册卷首压题作，说是云山入画倒不如说是濂波心香走笔，笔墨里渗透对家山故园的无声礼赞；《一路莺啼送到家》述说的是“徐行不记山深浅”的梦回故乡的激悦情绪，《山水有清音》与《春山无语自峥嵘》两件三通屏佳构属于学院派国展类型的代表作，这类作品以臻大处着眼细节刻画的特点，将温润色彩、丰满构图、浪漫想象共同营建起濂波心底的桃花源，它仿佛也是每一位观者心中的乐土与神往的家园；《白云飞去青山瘦》诗意化表现以篆隶笔法点画留得住盘屈蜿蜒之姿，濂波款识中谈及观唐宋人画有深厚处皆如是，盖笔愈厚则愈清，使笔能提得起则缓处不妨愈缓，快处可更快，自能变化灵活，刚健中含婀娜之致，劲利中而带和厚之气，闲称入妙；《白云深处有人家》横幅山水亦然富有生活气息，那些在那桃花盛开的地方也是记忆中的故园，仿佛也是岁月静好的不曾开发改观的伊甸园，濂波将“生处”改为“深处”或许也是有他的深意罢？《岭上多白云》与《春融等待乾坤醉》也都是濂波代笔我们对于现实生活未来人生的由衷祈福和美好寄托……
烟云满纸呈风流。虽在中原郑州故都生活不再拥有首都繁华和故园砀山风情，可山水田园的淳朴自在涛声依旧，心海里洋溢着笔墨根本与原生大千，这是陈濂波的文墨笔调和诗情画意，风格即人，当然这就是陈濂波。
江海滨于徽州新安艺舫
2021、9、20 11：37

陈濂波|有雨云生石 无风叶满山——品藻陈濂波和他的山水画( 二 )

陈濂波|有雨云生石无风叶满山——品藻陈濂波和他的山水画( 二 )