电影|中国电影：在产业复苏中探索人文深度( 二 ) 市场|人文|历史|叙事|中国|主旋

《长津湖》资源集聚的制片方式与虹吸效应的市场反响，放大了自2019年以来主旋律大片的新范式，彰显了这一阶段主旋律电影叙事策略上的转变。中国电影产业化以来，主旋律大片经历了“三建”阶段、“引入香港谍战片的类型化视角重构历史正义叙事”的《十月围城》《智取威虎山》阶段、“以军事动作片主导塑造国富民强的大国形象叙事”的《湄公河行动》《红海行动》《战狼》系列阶段。到了2019年的《流浪地球》《我和我的祖国》则开启了“借用不同类型片范式将个体私人情感融入民族精神的家国叙事”阶段。其中“我和我的系列”集中多组团队，连接不同历史时空，进行了联合作战式的组合化叙事；经过《金刚川》的调动多元化团队，指向同一历史节点，进行协同作战的测试化叙事；发展到《长津湖》的多风格创作团队，聚焦重大历史题材，进行高度工业化的交叉配合战的全景式叙事。这些统一调配的“军事化”努力，一方面附丽于现代感的电影语言、高浓度的故事性与高强度的视觉呈现力，一方面也是在积极寻求为充分媒介化时代的“中国叙事” ，构建同一性的价值体系。
《1921》旨在突破与扩建历史视野时冗余的多线穿梭，《中国医生》不遗余力的全景式人物铺排，《革命者》不断从他者角度对历史大人物进行镜像化的碎片叙事，《我和我的父辈》采取不同时代以不同类型片将父一辈子一辈的传承嫁接在一起……都是对这个时期以上叙事策略与目标的回应。《悬崖之上》与《铁道英雄》则继续推进谍战动作片的悬疑性与传奇色彩，灾难片《峰爆》与英模片《守岛人》自觉地将更多的叙事时间让渡给了动作与惊险场面。作为大片，它们对复原历史空间的真实感与现场感也投入巨大。《悬崖之上》1︰1搭建了哈尔滨大街；《铁道英雄》精准复制了一列1939年的蒸汽火车；《峰爆》在亚洲最大的地下自然山洞脉系里拍摄，且实景搭建了隧道及小镇；《守岛人》叙事跨度32年，为还原历史，在岛上实景建造了升旗台、礼堂、坑道与码头等。电影努力复刻历史，展示的无不是当下立场。

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家庭电影：
女性情感与男性视角
2021年也是中国家庭电影集中爆发的一年：元旦档主力《送你一朵小红花》、春节档超级黑马《你好，李焕英》、清明节档话题电影《我的姐姐》、结合运动类型的《了不起的老爸》、韩国翻拍片《关于我妈的一切》、同样取材个人经历的《小伟》以及真实案例改编的《兔子暴力》，皆具话题性。不管是母女情深、父子和解，或者姐弟关系，还是以癌症症候命题的家庭危机，中国电影从未如此集中地聚焦当下中国家庭内部的亲情关系。
这波影片的数量虽然远不及主旋律电影，但均衡票房成绩与口碑直追其后。《你好，李焕英》被猫眼影业和儒意影业以15亿票房联手保底，虽然宣发推广在映前舆情里位居春节档第二，业内业外的低预期都没有料想这部带有明显综艺喜剧小品特征的电影处女作能以高口碑摘下年度票房第二的成绩（54亿），陪跑《唐人街探案3》的过程中一骑逆袭，与后者一起创造了春节档历史票房最高（78.4亿），让第一次执导电影的贾玲已成为全球票房第二的女导演。

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《你好，李焕英》《我的姐姐》与《兔子暴力》都是女性导演的处女作。《你好，李焕英》是贾玲2016年在参加喜剧竞演综艺节目《喜剧总动员第一季》时表演的同名喜剧小品，改编自贾玲的亲身经历。 “丧母之痛”的深处是女性成长中的自我否定。剧情假定人物穿越到了母亲年轻时的1981年，贾玲以姐妹的身份想方设法让母亲高兴，以弥合永失母爱的创伤。整部影片单线叙事，依靠一个接一个的喜剧包袱拱动剧情，滤光后的旧时代色调明媚，更加凸显物质匮乏时期，社会主义厂区大院的熟人社会里人们的单纯乐观。影片把浓烈的感情全部投入到母女倒错关系的凝视中，使其在剧情层面保持了一种低龄段电影的天真感。