电影|中国电影：在产业复苏中探索人文深度( 三 ) 市场|人文|历史|叙事|中国|主旋

《我的姐姐》直击社会历史原因导致的“重男轻女”问题——它在家庭结构深处的伤害性蔓延，至今仍导致很多女性深陷伦理困境。影片的开放性结尾为当下聚焦的女性主义议题提供了可供讨论的空间。实际上作为“姐姐” ，其人格建设中的最大问题还不是能不能成为一个现代的“独立女性” ，而是父母去世令她永远失去了求证自己是否被爱过的机会。影片叙事虽然没有在这个方向过多停留，但主题深度已远远超过了《你好，李焕英》。
《兔子暴力》是2016年进入导演协会第一届“青葱设计”五强的项目，强调青春片与犯罪片的类型化定位，影片塑造的废旧小镇的母女倒错关系直指破碎家庭中女性成长的艰难。由于众多影迷翻出影片出自的真实案例，导致对此片伦理导向提出巨大质疑，让这个因迷恋和依赖短暂的母女亲密关系而杀人的故事丧失了可信性，口碑与票房双双扑街。
《送你一朵小红花》《关于我妈的一切》《了不起的老爸》《小伟》显然都聚焦了男性视角下的中国家庭关系，并且将癌症命题置于其中，死亡的阴影成为亲人间情感交流的最大障碍，回应着后疫情时代观众心中聚集的焦虑情绪。除了黄梓的处女作影片《小伟》，另外三部“好哭”与“励志”的叙事指向都非常清晰。《小伟》以“慕伶”“一鸣”“伟明”命名三个段落，通过一家三口的不同视角，搭建了一段私密内敛却不乏温情的家庭影像。影片以癌症触底中国家庭关于生死伦常的失语状态——第一次有中国电影试图揭开中国式家庭里的这种文化伤疤。 2020年此片在一众电影节里惊艳亮相，获得包括平遥国际电影展、上海国际电影节、莫斯科国际电影节等众多奖项和提名，可惜在2021年的院线市场上只收获了145万票房。
类型电影：
多元题材与新旧面向
集中在去年1、2月份上映的奇幻与犯罪片《缉魂》《侍神令》《人潮汹涌》《刺杀小说家》、第四季度上映的喜剧悬疑片《不速来客》《扬名立万》《古董局中局》、暑期档与岁末上映的香港动作片《怒火·重案》《反贪风暴5：最终章》以及犯罪片《误杀2》，基本构成了2021年男性气质建构的中档类型片布局，整体票房贡献在亿元以上。值得一提的是黑马影片《扬名立万》，以持续的高口碑在冷淡的11月市场异军突起，逼近了10亿票房门槛。
《缉魂》《侍神令》《刺杀小说家》三部影片的世界观搭建都呈现为沉入过去不能自拔的陈旧感。科幻与玄学的混搭与冲撞，赛博朋克世界里诛仙戮神还要建构历史乌托邦寓言，凡此种种呈现出空间造型与人物逻辑间的磕磕绊绊，跟2021年上映的动画片《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《俑之城》有一比。几部动画片也是一方面想摆脱对传统文化的神话引擎的依赖，一方面却找不到面向未来的文化动力。 12月中旬上映的《雄狮少年》绝尘而起的口碑也源于此，它终于打开了国产动画片透视现实语境、调动文化活性应该有的姿态。
《不速来客》《人潮汹涌》《扬名立万》《古董局中局》几部影片不管主打类型是悬疑、犯罪还是冒险，都主动混搭喜剧类型；也不论是民国向、时代向，还是当下向，它们有着同样的做旧感，犹如古玩市场上混杂的各种仿制器物，都持着喜闻乐见的开放姿态，密逃、剧本杀、网文、综艺等能带来的爽感，都在这找到一点，给人琳琅满目的感觉却深知难上台面。影评人灰狼说，它们呈现为一种地摊文学的特征，重拾了旧娱乐的精髓，又融合了时代脉搏，造价不高，止于中等成本，进行着类似网文回击文学、网大回击电影的综合逆向回击。回击也许未必，文化与智力的哄抬总是有的。