电影|中国电影：在产业复苏中探索人文深度( 四 ) 市场|人文|历史|叙事|中国|主旋

《怒火·重案》《反贪风暴5：最终章》《误杀2》三部专门为内地观众打造的犯罪片，各有收获。陈木胜的遗作《怒火·重案》能看到《拆弹专家2》的影子，久未登上银幕的谢霆锋贡献了极其阴柔的悍匪形象。影片凌厉劲爆的动作戏很好地匹配了人物的愤怒与癫狂，以高燃度轻易收获了内地市场13亿多的票房，成为了新科中国影史港片票房冠军。《误杀2》虽然成为当前的票房冠军，还打破了国产悬疑片的票房纪录，但是此片扮似《误杀》的底层家庭反抗，实际却用来消费阶层矛盾。
2021年上映的青春片与爱情片不为不多，但可圈可点的却不是票房最好的。两部长片处女作，一部是魏书钧的《野马分鬃》，一部是邵艺辉的《爱情神话》。两部旧时代里的爱情故事，一部是因改编自张爱玲小说而广为谈论的《第一炉香》（许鞍华导演），一部是莫名无声无息的《诗人》（刘浩导演）。还有半部是所谓“520”黑马的《我要我们在一起》，改编自一篇网络神帖，揭示了横亘在都市年轻男女面前因资本加速度造成的阶层深壑。另一部“520”上映的戏曲电影《白蛇传·情》，作了大量的技术诗化，弱化戏剧冲突，情节上没有强行做现代爱情观的改造，反而加强了古典式爱情的想象空间，虽然只有将近1350万票房，却创下了戏曲类电影的历史最高纪录。
《野马分鬃》以北京都市街头的喧嚣来塑造一个传媒大学录音系学生游荡彷徨的迷惘情绪，颇具迷影梗的冷笑话，深得影评人追捧。然而颓废青春并不意味着就是一匹分鬃野马，此片主题还未及叛逆青春的高度。《爱情神话》借上海洋楼里弄的海派风情，漫画式地推衍了一出中产阶层一男三女凤求凰的疯癫时光。所谓的“爱情神话”其实一直被用以算计的鄙视链拴着，所谓的独立女性也不过是用伶牙俐齿的软语，抖抖文艺腔的机灵而已。其中的迷影梗比《野马分鬃》只多不少，并且装点风情的还必须是费里尼级别的。两部影片一南一北，一个假装叛逆，一个装作谈情，面对生猛鲜活的当下现实，它们的态度或腔调是真实和面向未来的。
2021年的节庆型观影中，以上中档规模的类型片，基本上都参与了元旦档、春节档、情人节档、清明节档、五一档等档期的纪录刷新，为假日档票房占比攀升36%做了贡献。但同时平日票房产出的下降，也影响着腰部影片的出现。集中时间看大片的市场趋势，会加速产生更多的低频观影者。

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艺术电影：
生存空间有待扩展
新冠疫情的不绝、环境的敏感多变与数字技术和流媒体平台的发展，为中国电影生态增加了许多不确定因素，艺术电影的定档也显示出更加游移的态度。 2021年电影市场上还在奋力贡献艺术作品的，除了几个青年导演小成本制作的处女作“旧”作，如上文提到的黄梓2019年完成的《小伟》、仇晟2018年完成的《郊区的鸟》、纪录片导演蒋能杰2018年的剧情片处女作《矮婆》等，还有就是娄烨2019年完成并一改再改的《兰心大剧院》、陈建斌2019年完成的《第十一回》。比较近的是贾樟柯2020年2月在柏林电影节首映的纪录片《一直游到海水变蓝》，以及大鹏2020年7月在上海电影节首映的《吉祥如意》。这些影片或多或少都在用心回应当下电影介入现实的媒介处境，直面个体生命的过去、现在与未来。
值得一提的是， 2021年院线市场上的优秀华语片，还有香港的《浊水漂流》《手卷烟》《智齿》以及台湾的《同学麦娜斯》《无声》《听见歌再唱》《美国女孩》等等。它们彼此回应。因为优质电影的存在，我们生命感知的幅度和深度得以大大拓展，并得以超越日常现实深处的褶皱、卑污与荒谬。希望刚刚迎来的2022年，中国电影业拥有更值得期待的前景。