在中国画现代转型过程当中，张潘的作品更容易被大家接受。他的《龙泉一一汽车新能源》是现代水墨画题材，还是大家非常熟悉的那些内容。但更重要的是他进行了平面化的一种处理，他绘画中的平面性，实际上是带有水墨的平面性。他用的水有效地渗化，也能够定位，使水墨有影像立体的边缘感。所以，他的平面化并不仅仅是平面的分割，而是水和墨相互冲击后，笔墨的渗透，几何关系的叠加，是现代审美意味的城市审美经验。也就是说水墨传统山水画现代性的转型，主要体现在城市化审美经验的诉求上。我觉得张潘在水墨写意山水画方面，做出的努力还是非常多的。比如他的水墨，基本上是以淡墨为主，画面几乎没有特别浓的浓墨，画面以润为主，用线条来构成画面结构的框架，他主要还是靠平面的叠加分割，来形成他特有的一种感觉，这是传统山水画在当代的一种审美体验。
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都市叠影 195cm×180cm 2020年张潘的城市山水画有着较强的形式感，或换言之，带有某种装饰性甚者是抽象意味，但却又绝不是工艺化和图案化。这是因为张潘的城市山水画不但讲究构成，而且讲究笔墨，而笔墨的随机性、偶然性和抒情性，恰恰是克服工艺化和图案化的一帖良药。由于张潘的城市山水画是对笔墨与图式的有机整合，构成与意境的全面熔铸，故而不断避免了各种新老程式化或图案化的困扰，而且取得了传统中国画的精神性文化内涵和现代社会视觉化效果相映相衬，相得益彰的可喜佳绩。
随着我国城市化发展，从事城市题材绘画的人越来越多，“城市·山水”也被更多的提及甚至趋向于观念艺术。从中国画本体以及传统的分科来看，城市题材中国画已经形成流行的“城市水墨”。当然，作为一位有抱负的创格型画家，张潘城市山水画的艺术追求和美学特征还远不止上述诸点。但仅从以上所述，便也可以从中看出其非同凡响的学术价值和启示意义了，因此我们有理由相信，随着时间的推移，张潘在今后的创作道路上，一定能有更大的收获，给人们带来更多的惊喜。
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周末-雨 230cm×193cm 2019年张潘|作品赏析
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香江夜色 200cm×200cm 2017年
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共享时代Ⅰ 193cm×180cm 2018年
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共享时代-小黄 193cm×180cm 2018年
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共享时代-小兰 193cm×180cm 2018年
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柳江写生
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柳江写生
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柳江写生
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柳江写生
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薪薪之火 180cm×180cm 2020年
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叠彩 68cm×68cm 2019年
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