美国|说句实话，当导演你还是嫩了点！( 二 ) 茉莉|艾伦·索金|人物|牌局|作

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索金想到的解决方法很简单，就是依靠他最擅长的对话充当两条叙事线的粘合剂。
所以我们时常会看到这样的场景，当这对夫妇刚讨论完左翼身份的危机，下一秒就切换到露西尔质问戴斯上周三是不是去船上打牌了（暗指戴斯出轨）。
于是，问题就出现了。我们无从知晓在这频繁的话题转变背后，究竟索金在意的是左翼分子身份下的喜剧演员露西尔，还是一个渴望家庭，对丈夫出轨无法容忍的妻子。
直到影片的结尾，我们才会嗅到一丝索金的偏向。

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所谓的身份危机俨然是戴斯护妻的强有力证明，露西尔成为了那个在后台掩面哭泣的角色。
而就在我们以为皆大欢喜之时，索金自作聪明地让露西尔对戴斯摊牌其出轨的证据。看似此处表现了女性意识的觉醒，随后的露西尔忘词与放下对场景bug的执念却又兜回了她内心挥之不去的对家庭的渴望。
说白了，这个露西尔依然没有逃脱现代社会对女性的评价，似乎躲在男人身后或是追求家庭圆满才是她们应尽的义务。为此，政治成为了男人炫耀其可靠性的手段，而处于事件中心的女性永远是那个等待救援的对象。
这实际上是从《茉莉牌局》就有的沉疴顽疾， “扑克公主”茉莉·布鲁姆变成了一位遵纪守法，不会出卖客户的良好生意人，甚至还需要结尾处与父亲的和解来揭露她内心尚未愈合的伤疤。

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艾伦·索金对于女性形象一贯是以他内心的那套法则加以约束，去除他所无法接受的出格，为观众端上一道他自认为完美无瑕的菜品。
基于此，我们很难说明他笔下的女性传记片是否忠实于该女性本身，但可以肯定，一定是忠实于他自己。
接着前文所述，为了最大化结尾处的情绪爆点，艾伦·索金犯了一个相当低级的错误——对于闪回毫无节制的滥用。
导演曾在接受采访时提到， “为了避免传统传记片的陷阱，或许可以把整个事情设定在《我爱露西》的一个工作周，从周一的剧本围读到周五的观众现场录影。 ”
回过头来看，索金只是非常表面的在践行这个框架，纵使每一天都被安上了一个标题，依然不妨碍导演在周一到周四雷打不动的通过闪回交代露西尔与戴斯相识相恋的过程。

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如此稀碎的技法让本就不甚明朗的情感主线遭到了二次伤害，观众需要不断地在曾经与当下之间断线重连，尤其是在闪回的体量能够与当下的戏份分庭抗礼的时候，这个工作周的设定前提完全变成了一出自欺欺人之举。
另外值得一提的是，索金素来闻名的嘴炮手法也在这部影片中露出了疲态。
这个论断涵盖了两个方面：
其一，运用对话塑造人物能够达成的效果终究有限，高密度与高强度的针锋相对往往意味着沉默与留白的牺牲。
具体到影片，在这快节奏的一百二十分钟里，唯一令人印象深刻的“无声胜有声”场景发生在露西尔洗衣服时从丈夫口袋内发现他出轨证据的戏。

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