美国|说句实话，当导演你还是嫩了点！( 三 ) 茉莉|艾伦·索金|人物|牌局|作

此时，露西尔·鲍尔一个人在雨夜光着脚走出家门，徐缓的步伐，倚靠在栏杆上的身影，以及缓缓上升的镜头里家的全貌。哪怕不需要一句台词，此时露西尔内心的万念俱灰观众何尝感受不到呢？
仅仅是这一个片段，就比露西尔不断诘问丈夫那一天晚上究竟去干了什么的无意义重复要好的多。影像的流动带来的情感压迫往往比说出口的话语更加真实。
其二，这部电影里打嘴炮的地方太多太杂，往好了说叫做包罗万象，往差了说就是蜻蜓点水。
我们随便举几个例子。
关于政治影射的梗在整部影片里已经俯拾皆是，无论是重头戏的露西尔与左翼身份的纠葛还是戴斯的古巴逃难者形象，最后都成了展示夫妻伉俪情深的工具。

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女性制作人的话语权问题也有涉及，并且索金还花了相当大的篇幅来集中体现露西尔在剧作编排上的老道与天才构思。
但这些与现场导演、编剧甚至是制作人的打嘴仗展示出来的艺术家自觉又在结局被索金自我消解掉了，那么先前的坚持与凌晨时分还要来排练的意义究竟体现在了哪里呢？

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婚姻问题自不必说，内核还是老一套，甚至戴斯辩解的理由与今时今日都大同小异。
时代又发展了半个多世纪，男人出轨的那一套真的不必套用在一位好莱坞女星身上再次呈现给大众。就像我先前所说，挖掘一个女性人物的内在是否只能得出其对家庭依恋的刻板印象，依然是一个值得反思的问题。
所以你看，索金塞满的议题不可谓琳琅满目，但事实上，大部分过去的劣根只是在这部电影里做了隔靴搔痒的陈述，没有方法论，就连世界观都是遮遮掩掩，这对于索金来说，绝对难以称得上是一部合格的传记片。
言及至此，芬奇加上索金缔造的《社交网络》神迹似乎难以复现。而索金自立门户、独揽编导后，对影片的节奏处理与表达取舍问题始终困扰着他，如何真正能将索金式剧本充分发挥到影片中，是未来亟待解决的问题，也是身为影迷的我们希望能够从索金身上看到的突破。

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