壁画|读虎图记｜从韩日古画中的虎，看中华文化的流播( 三 ) 博物馆|虎图|老虎|日本

但日本画家笔下的老虎实在不敢恭维，其结构、神态、形体给人以松垮之感。因为在江户时期之前的日本画家几乎无人目睹过真正的老虎，画时只能参考国外传入的虎皮和来自中国的老虎绘画等，因此画出的老虎常常姿态不自然，如肩膀高耸、缺少关节。由于参考有限，即便是日本地位很高、专门给皇室作画的狩野派画家，他们画的老虎与本尊差距也很大，甚至被认为像过度生长的家猫，老虎在日本画中的改良应该说是失败的。比如，德川幕府的御用奥绘师、江户前期著名画家狩野常信（1636-1713）并未画出老虎的威猛，在他的《竹下虎》中虽老虎唯唯诺诺匐在竹子之间。其实在日本老虎是权力的象征，竹子也因其韧性备受推崇。
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狩野常信，《竹下虎》，1704-1713

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曾我直庵，《龙虎图屏风》17世纪（安土桃山-江户时代），东京国立博物馆藏

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左：圆山应举，《虎图》，京都福田美术馆藏；右：长泽芦洲，《虎图》，京都福田美术馆藏

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长泽芦雪，《虎图》，1786年，无量寺藏
长泽芦雪的绘画以自然与动物为主题，绘画风格相比圆山应举更加自由奔放，将西方现实主义融入作品。圆山的另一位弟子原在中（1750-1837）早期以临摹中国绘画而闻名，后建立自己介于中国文人画和“圆山派”之间的风格，并被认为是京都画坛的领军人物。大英博物馆所藏的一件《虎啸风生》中，一只老虎紧张地站在陡峭的山坡上，松树从斜坡上生长而出。这幅作品很可能是仿照了中国明代绘画，但却显示出日本画的特色，从题跋可知这件作品作于1775年的冬天。
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原在中，《虎啸风生》，1775，大英博物馆藏

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歌川国贞，《捉虎图》，约1830，洛杉矶县立艺术博物馆藏

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歌川国芳，《青河县之产武松》，1827

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歌川国芳，《龙虎斗》

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阵羽织，白粗毛织品地虎图案，19世纪（江户时代），东京国立博物馆藏

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柴田是真，《漆绘画帖》，19世纪（明治时代），东京国立博物馆藏