唐楷|唐代书法：一极是唐楷，一极是表现力极强的狂草( 三 ) 行草书|楷书|狂草|书法

不只学一家，古人学东西的来源比我们想象的要多很多。尤其像米芾这类书法家，他是立志学古型的，一生学过的品种在几十种以上，在几十种上进行的融合。古代大部分书法家都是走这样一条路，就是集古出新，很少人能另辟蹊径。集古出新就是学习书法的不二法门，这说明了书法不是一个独创的东西，它必须经历一个先学古再融通的过程。历来大书法家都能容纳很多，也有好的书法家一生只学一二种的，那是后来的事情。像董其昌，十八九岁开始学《多宝塔碑》，学了几年后，改学气息高古的虞世南，觉得不够，再学二王，又回到颜体上。后来，只要是他能碰到的唐宋人的，他都学一遍，最后都化为己用。以资料的统计看，从小楷到张旭狂草，涉猎过的真迹之多，没有人比得过他。他的容纳力是超强的，可以说，董其昌学过的吸纳过的字帖数量在历史上是第一的。
只有走进体段，才能入门。进入体段，就要立体，要立住字体的骨骼。现在很多人不写楷书，要么走个过场，直接到行草书去了。行草书写多了以后，回头一看，它是立不住的，字里没有筋骨。这是因为没有经过楷书某种体段的修炼。而历史上那些行草书成就非常高的书法家，基本都受过严格的楷书训练。民国的一些书家比如弘一，专门研究楷书，甚至一辈子写楷书。他们的行草书没有专门去学，就是在楷书的基础上自然生发出来的。再说苏东坡，我们学苏东坡有很大的问题，偏偏去学他的《黄州寒食诗帖》，不学楷书，其实苏东坡的看家本领恰恰在楷书，苏东坡自己也非常看重楷书。他认为，楷书练好了其他自然跟上了，所以要抓他的根本就是要研究他的楷书怎么写，行草书根本分辨不出来。这个就是学习唐楷的重要性。
节选自《穷源竟流：唐代书法的再认识》。原文共四节：一、认识唐代书法的重要性；二、学习唐代书法遇到的困境及原因；三、怎样再认识；四、穷源竟流。