于长江|名家论艺｜了庐：从“阴晴众壑殊”看山水画的现代性( 三 ) 论艺|于长江|现代性|庐山|创作

记得苍龙岭是从北峰到中峰，中间高的落差800米，就像一个房子上面的屋脊一样，中间空间这一条道有500米，在500米中间有800米的落差，这个高度相当高。当时路都是坏的，我在上面爬，眼睛都不敢看的，两边都是悬崖峭壁，链子也是坏的，怪不得有记载唐代的韩愈到那里就哭了，把书都扔掉了，那真是险——有时感觉这简直是玩命的事情啊。
爬上去后我们在华山西峰的山洞里待了一晚，山洞里非常之冷。后来下山，更险，上山容易下山难，往下走特别害怕。所以对于华山苍龙岭，现在回忆起来还是害怕，我当时想我如果从山上掉下去了，家里人可能也不知道我掉在什么地方，人都没有了，这个苍龙岭太险了。
回来以后印象一直在，一直想把这种险表达出来，但是不知道怎么表现。我平时到上山就是玩，痛痛快快玩，玩到乐而忘返。
后来直到1990年代，才画了《苍龙岭》，比这批阴晴的山水作品晚。

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了庐《苍龙岭》
其实就我的创作感受而言，用哪一种笔墨来表现，一方面是一定要触景生情——这是用诗人的方法，所谓乐在其中，乐而忘返，情就在其中了，这时候思考方式就出来了，你表现出来的情景就有诗意了；还有一点很重要的，现在很多人创作，首先他们一种错误的想法是怎么表现现代，总爱从形象上考虑，实际上还是不要先从形象考虑，不妨就从面对真实的具象，去感觉，不管整体还是局部，如果把这样的感觉表现出来，我认为那就是现代的。
在这一系列“阴晴”山水系列作品中，我并没有特意去考虑现代性，只是通过抓住了局部。
王维在《终南山》诗中有句：“分野中峰变，阴晴众壑殊” ，抓住阴晴，这是传统哲学思想的表现。我后来借鉴这一点并有意识地思考与创作，根据不同的地点具体抓住自己感觉的一种局部或者整体去进行表现，不刻意，也就是把自己最真实的感觉来表现出来，这种感觉整体出现也可以，局部出现也可以，我个人以为这样表现出来其实就是现代的。
现在不少人常说要有时代性，其实时代性并不是形式上的，包括借鉴西方绘画，也不应该刻意，而应该把自己对山水的独特感觉表现出来。
（注：本文根据了庐口述整理）