乾隆|立春过了还是很冷，春意到底在哪？来看看写诗狂魔乾隆眼中的春意 |乾隆|何春生|诗人|徐扬

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立春甫过，但寒意依然凛冽，让人感觉不到丁点春意。但是唐代诗人杜甫说过：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。 ”英国浪漫主义诗人雪莱也说：“冬天到了，春天还会远吗？”冬日虽万般寂寥，草虫蛰伏，但是春风潜入，润物无声。诗人们的感官或许异于常人，常常能够捕捉到常人所未注意到的讯息。这可不，二百多年前的一位“写诗狂魔”也与杜甫、雪莱产生了共鸣，于冬日中寻得了春意。
一、其人其画
乾隆三十二年（1767年）冬，北京城内寒意逼人，哈一口气便是透心凉。一生酷爱写诗的乾隆皇帝突然心血来潮，诗兴大发，挥毫蘸墨，于冬日中写下了《生春诗二十首》，写尽了北京城内的春意， “孕含万有，纲举百端，自朝廷以及闾阎上下，神情体察，咸周兴会所至” 。乾隆皇帝是个细心的男人，从朝廷到市井，从自然到人事，诗中无不备览。而且这二十首《生春诗》乃乾隆皇帝追和元代诗人元稹的诗词，每首诗都用了元稹《生春二十首》中开头“何处生春早？春生……中”的格式。

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但是乾隆依然不够尽兴，诏谕宫廷画家徐扬画一幅《京城生春诗意图》，配上自己所写的二十首诗。徐扬在画中自题：“乾隆三十二年冬，御制生春诗二十首，命小臣徐扬汇绘全图……臣资质愚钝，未能图写万一，幸蒙指示详明，敬谨揣摹，四阅月而始成。 ”可知该画历经四月而成。
徐扬，生卒年不详，江苏苏州人。长于绵意似水的江南，使得细腻二字刻进了徐扬的骨子里。乾隆十六年（1751年），乾隆南巡至苏州，徐扬进画，得以供奉宫廷。徐扬受艾启蒙、贺清泰的影响，写实功力深厚，也是受西洋绘画影响较深的清代宫廷画家之一。其代表作有《乾隆南巡图》《盛世滋生图》和今天我们要讲的这幅《京城生春诗意图》。
徐扬善于驾驭盛大的场景，其代表作多从宏阔处入手，但他同时也是一位细节狂魔，作画不失细腻写实，大有“万物乾坤尽入画”的气势。
《京城生春诗意图》采用了鸟瞰式构图，从京城正阳门画起，祈年殿、紫禁城、景山、西苑、琼岛等著名建筑尽收眼底。此画的主题在“春”“诗”二字，诗为春题，因此，徐扬在绘画时充分结合了乾隆皇帝所作的二十首《生春诗》，难得的是，二十首《生春图》分布在画中不同的位置，对应着相应的景物与风俗。
既是生春，便是凛冽的冬日中春意萌动，山川花草虫鸟有春意，人事亦有春意，因此，乾隆皇帝所作的二十首《生春诗》大致可以分为自然与人事两部分。

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清徐扬《京城生春诗意图》故宫博物馆藏
二、山川草木春意生
乾隆二十首《生春诗》中的第一首以天象为题，开头一句是“何处生春早？春生斗柄中” 。古代将北斗七星中的天枢、天璇、天玑、天权视为斗身，古曰“魁”；玉衡、开阳、瑶光组成斗柄，古曰“杓” 。诗中还有一句“指艮转东风” ，艮在八卦中位于西北方向，按照天象，当北斗七星的斗身指向艮位时，斗柄正好在东边，东风即是春风。 “春生斗柄中”就是寓意着春天即将来临。乾隆以天象为首，体现了他“敬天法祖”的思想，同时也只有天象寓意春天即将到来，接下来的描写才顺理成章。