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穿越的时空 , 诗意的表达 , 在舞台上的呈现是缓慢内敛的 , 更强调人物内心逻辑 。 韩真认为 , 《千里江山图》的魅力在于其大写意 , 画中的青绿节奏感 , 让她感受到舞蹈的韵律 , 如果每一位舞者化为一抹色彩 , 《千里江山图》就能在舞台上活起来 。
历时八个月的创作 , 主创团队不断构思人物与画作之间的关系 。 为展示宋画传统中的“青绿法” , 徐珺蕊设置了“青绿”这个角色 , “青绿就像中国画里的山石 , 剧中诗化的意象” 。 这个创意灵感来自该剧文博顾问、故宫博物院书画部研究馆员王中旭的一次经历——在给《千里江山图》拍照时 , 王中旭发现青绿颜料在幽暗光线发出宝石般的光芒 。
徐珺蕊想象 , 青绿颜料静待画中千年 , 其形貌最终化成了山河 , 青绿本身也是有生命的 。 《只此青绿》的“入画”章节 , 王希孟终于寻到他的青绿 , 这一情节 , 让很多观众感触落泪 。
编导组查阅了大量关于宋代的文化历史资料 , 仔细研究宋画中古人的形态 , 以舞蹈呈现宋人略微佝背的仪态 。 领舞孟庆旸所演绎的“青绿” , 成了海外网友赞叹不已的角色 , 舞者缓慢的90度后弯让他们觉得难以置信 , 甚至从快速舞动的步伐中感受到中国武术的精髓 。
韩真跟舞者强调 , 她们的眉眼中不能有小女子的娇羞 , 而是要“眼存山河” , “青绿是自然的化身 , 是文化的化身 , 也是人与时空的桥梁” 。
“纸保千年 , 绢保八百” , 从这个维度 , 徐珺蕊想把文物背后的工艺人和文博工作者纳入舞台 。 团队为此邀请了国家级、省级非物质文化遗产代表性传承人走进排练厅 , 亲自为演员进行非遗工艺指导 。 就连演出所用的丝绢、毛笔、模具等 , 几乎都是非遗传承人提供的 。 在舞台上呈现一幅画背后的颜料制作、制墨、制笔、织绢等工艺 。
“心中若能容丘壑 , 下笔方能汇山河” , 徐珺蕊认为 , 舞台要让观众体会到精准、高级而不冗杂 , 必须做好“减法” , 这相当于中国美学追求的留白 , “我们在看了大量诗词、宋代绘画 , 请教了专家之后 , 提炼出这种淡雅的意境 , 这不是刻意创造的语汇” 。
国潮舞台成爆款的秘密
《只此青绿》2020年刚立项时 , 仅凭该剧两位导演周莉亚、韩真及主创的名单 , 四海一家选择联合出品 , 并认购了50余场演出进行全国巡演 。
“我们在这部剧只有一个名字和主创名单的时候就介入了 。 ”于婷婷坦言 , 一般舞蹈项目会以主演舞者作为焦点来吸引舞迷 , 但这部剧他们看中的恰恰是两位导演之前的口碑——早在2019年 , 周莉亚、韩真合作的舞剧《永不消逝的电波》就曾摘下“文华大奖”和五个一工程奖 , 迄今已上演400场 。 同时作为票房保障的 , 还有其他主创的实力及中国东方演艺集团的品牌效应 。
四海一家曾引进制作过《妈妈咪呀!》《猫》等现象级音乐剧 , 对这家文化演出公司来说 , “内容为王”始终是秉持的成功法则 。 但谁也不能预测一部新作品的命运 。
2021年 , 《只此青绿》上海站开始售票 , 于婷婷手上什么资料都没有 , 推广素材只有一张海报 , 以及《千里江山图》本身的话题度 。 第一周 , 该剧只卖出20万元票房 , 压力颇大 。
“虽然我们有很多经验 , 但真正为《只此青绿》第一波造势的 , 是人民网发布剧目定妆照 , 一篇文章的阅读量就到了10万+ 。 ”于婷婷认为 , 新作品的初期宣传营销很重要 , 否则再好的项目也会沉寂无声 。 之后 , 一系列有步骤的营销推广上线 , 剧照陆续曝光 , 导演、编剧接受采访 , 策划线下粉丝见面会 , 加上国家大剧院首演后口碑发酵 , 票房开始飞速上升 。
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