书法@这位清朝一品大员的字,流传200多年,启功:我就跟他学的

清朝时期的书法界,馆阁体之风大肆盛行,尤其在科举考试中,即便才华才高,如若不用“馆阁体”作答,最后也不会高中,就拿清朝时期那才华横溢的龚自珍来说,他在参加殿试的时候,就被考官以“楷书不中程式”为理由没有让他高中。
在很多人看来,“馆阁体”就是限制书法艺术发展的一种书体,特点就是“乌方光”,也就是用墨乌黑,方方正正,还散发着亮光。




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清朝时期,的确有一大部分读书人,受到了馆阁体的影响,可是也有不少人突破了这个“樊笼”,去师法古人,学到了书法的真正意义。
就比如清朝时期的一位一品大员,梁诗正。
梁诗正是清朝时期的著名书法家,雍正八年高中探花郎,曾担任尚书房行走,最后官居正一品东阁大学士。




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他的书法,在当时颇有名气,可以说是名满天下,他初学柳公权,继参赵孟、文徵明,晚师颜真卿、李邕。
可以说,梁诗正是集百家之所长,融于己身,最为重要的一点是,他还是乾隆皇帝下令主编的《三希堂法帖》总编撰。




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【 书法@这位清朝一品大员的字,流传200多年,启功:我就跟他学的】《三希堂法帖》是以三件稀世珍宝为主,然后还收藏了历朝历代名家书法真迹三四百种,这三件稀世珍宝,就是王羲之的《快雪时晴帖》,王献之的《中秋帖》以及王珣的《伯远帖》。
可以说,梁诗正是师法古人,没有被“馆阁体”所束缚的一位书法家。
他平生以行书闻名于世,其行书更被誉为“清朝最美”。




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不过,梁诗正传世的墨迹极少,有一幅行书《十宫帖》被誉为“书法史上的神品”,还有一幅小字行书《骆宾王帝京篇》,惊艳了200多年风采依旧,再就是一些名家法帖上的题跋,都可见梁诗正书法的影子。
而咱们今天来说的,就是他的这幅小字行书《骆宾王帝京篇》。




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这幅作品,笔画清晰,结构端庄,字里行间还隐隐看出有《兰亭序》的味道,这就是梁诗正师法古人的结果,从头到尾此作没有一点懈怠之处,笔笔动情,每一个字都让人惊艳。
当代书法大家启功先生独创的“启功体”,据传就是从梁诗正处而来,不少人也都发现了这个共同点,足以见得梁诗正书法水准之高。
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