成亲王#乾隆儿子写的行书,美了200多年,这字达到了“雅俗共赏”之境

清朝时期的书法,盛行的是“馆阁体”风气,所谓“馆阁体”有三大特点,那便是“乌方光”,即字体又黑又亮,还非常方正,这种书体作为主流,影响了那个时期的无数书法家,也限制了书法发展的艺术性。
当时的一位大家,即大家熟悉的龚自珍,此人才华盖世,可就是因为在科考中没有用“馆阁体”答卷,从而落榜,可见当时这种风气对于学子的影响。



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成亲王#乾隆儿子写的行书,美了200多年,这字达到了“雅俗共赏”之境
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不过,也并非所有人都陷入了这个“怪圈”之中。
在清朝中期,就有一位书法家,此人名列“清四家”之首,书法堪称整个清朝的“天花板”级别,他就是成亲王,爱新觉罗·永瑆。




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成亲王是乾隆皇帝的第十一个儿子,其书法自幼便得到了无数名师指导,他走的是清朝“尊董重赵”的路子,有着皇宫大内无数的资源加持,所有的名家法帖、珍本善本都任由他观看,所以他才成为了清朝书法界的第一人。
成亲王有一幅书法作品,在书法史上非常有名气,此作便是著名的行书作品《书论一则》。




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《书论一则》不仅是一幅经典的书法,更是一部精深奥妙的书法理论,将里面的这些理论理解透彻之后,你的书法必然会突飞猛进。
而从书法角度来讲,此作在很大程度上,承袭了赵孟的书法特征,整体显得十分圆润和秀美,同时还具备欧阳询书法转折方劲的特征,其字体潇洒飘逸,空灵俊秀,字字欲飞,既符合大众审美,又合乎古人法度,端的是一件“雅俗共赏”的书法经典大作。




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全篇从头至尾,行云流水,一气呵成,你看不到一丝一毫的赘笔,完全是达到了“不激不厉而风规自远”的境界,有人评价:“稳重而不俗气,险峻而不怪异,老辣而不枯燥!”
在至今200多年的时间里,这幅作品的美,惊艳了世人。
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