白居易$白居易面目全非，欧阳修一字不留，古人改诗的观点与趣事( 二 )

白乐天每作诗，令一老妪解之，问曰，解否？妪曰，解，则录之。不解，则又复易之。故唐末之诗近于鄙俚。《冷斋夜话》
有人不以为然，不看作品只听故事，就如此判断白居易不公平。
又张文潜云：世以乐天诗为得于容易，而耒尝于洛中一士人家，见白公诗草数纸，点窜涂抹，及其成篇，殆与初作不侔。
苕溪渔隐曰：乐天诗虽涉浅近，不至尽如冷斋所云，余旧尝于一小说中曾见此说，心不然之，惠洪乃取而载之诗话，是岂不思诗至于老妪解，乌得成诗也哉！余故以文潜所言，正其谬耳。
苏门学士张耒说，我曾经在洛阳朋友家中，见过白居易的诗稿，修改的很频繁，甚至有的诗稿改完以后，几乎看不出是原作了。
宋朝胡仔（苕溪渔隐丛话作者）说，白居易的诗最然浅近，但是不至于像惠洪和尚（《冷斋夜话》作者）所说。假如一首诗真的是不懂诗的老人完全明白，那还是诗吗？我赞成张耒的看法，白居易作诗精益求精地不停修改，说明白居易作诗非常讲究。

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4、欧公一字不留
文字频改，工夫自出。近世欧公作文，先贴于壁，时加窜定，有终篇不留一字者。《吕氏童蒙训》
欧阳修做完诗，把诗稿挂在墙上审阅，有时候修改完了，原来的诗稿一字不留。
5、黄庭坚常年改诗
鲁直长年多改定前作，此可见大略，如宗室挽诗云：“天网恢中夏，宾筵禁列侯。”后乃改云：“属举左官律，不通宗室侯。”此工夫自不同矣。《吕氏童蒙训》
黄庭坚（字鲁直，号山谷道人，苏门四学士之一），常年改诗，经常把以前的旧作改来改去。所谓诗文不厌改也。
《吕氏童蒙训》记录，原作“天网恢中夏，宾筵禁列侯。”后乃改云：“属举左官律，不通宗室侯。
《东皋杂录》记录，原作“学语春莺啭，书窗秋雁斜。”后改曰：“学语啭春鸟，涂窗行暮鸦。”
《王直方诗话》记录，原作：“百叶缃桃苦恼人。”“欲作短歌凭阿素，丁宁夸与落花风。”其后改“苦恼”作“触拨”，改“歌”作“章”，改“丁宁”作“缓歌“。
6、苏轼：清诗要淘练，乃得铅中银。
苏轼也是如此，《王直方诗话》中说：
东坡作蜗牛诗云：“中弱不胜触，外坚聊自郛。升高不知疲，竟作粘壁枯。”后改云：“腥涎不满壳，聊足以自濡。升高不知回，竟作粘壁枯。”余以为改者胜。《王直方诗话》
苏轼在《崔文学甲携文见过》一诗中说过：
清诗要锻炼，乃得铅中银。

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三、改别人的诗除了改自己的诗，还有人喜欢改别人的诗。
1、苏轼为王安国改诗
东坡北归时，过其书斋，煮茗题壁，又书一帖云：尝见王平甫自负其甘露寺诗：“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤。”余应之曰：精神全在“卷”字上，但恨“飞”字不称耳。平甫沉吟久之，请余易，余遂易之以“横”字，平甫叹服。大抵作诗当日煅月炼，非欲夸奇斗异，要当淘汰出合用字。此建中靖国元年正月三日甲子玉局老书，而赵德麟以为陈知默诗，东坡必不误矣。遗珠
王安国，字平甫，王安石之弟。他诗中有一联：平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤。
苏轼认为这一联中，下联的“卷”字很好，但是上联的“飞”不相称，改为了”横“。
3、诗僧改一字
皎然以诗名于唐，有僧袖诗谒之，然指其御沟诗云：“此波涵圣泽”，“波”字未稳，当改。僧怫然作色而去。僧亦能诗者也，皎然度其去必复来，乃取笔作“中”字掌中，握之以待，僧果复来，云：欲更为“中”字，如何？然展手示之，遂定交。