角色|主演详解来穗巡演的现象级话剧《狂人日记》：向世界演绎鲁迅( 三 ) 赵贵|李龙吟|狂人|鲁迅|话剧

南都：现在我理解了，为什么陆帕版《狂人日记》中，哥哥家里既有老旧的雕花床，又有很多西洋家具，包括梅婷饰演的嫂子留着一头卷发，穿的裙子也很时髦。其实她是不出家门的，对吧？所以哥哥能容忍她这样。
李龙吟：他不是一直说她“病了”嘛，不让她见外客。这个嫂子，有点像《雷雨》里的“繁漪” ，她在家里折腾，是因为不爱这个地方。这也就回答了剧中狂人问嫂子的问题， “你们为什么没有孩子”？因为嫂子就是不愿意跟这么龌龊的一个人生孩子啊！

文章图片

陆帕版《狂人日记》中，嫂子救下了狂人。
这样改编的话，就有一个特别大的戏在后边，把这个故事变得相当复杂。这就是陆帕的厉害之处。他把鲁迅在这部4700字的小说里没写到的、掩藏在心里边的，甚至我觉得也许是鲁迅没想到的，根据自己的生活阅历、对人物深刻的心理分析、对中国社会的分析，把它给扩展出来，变成了非常生动、有哲理、耐人思索的戏剧。
“哥哥、弟弟、来访者都是鲁迅”
南都：这一版《狂人日记》演出时长近5小时，刷新了大多数观众的戏剧经验，也有人不解为什么这样安排。你怎么理解这部剧的三幕结构？
李龙吟：你刚才问的时候，我突然想到了陆帕这个人和中国文化的关系、他走进中国文化的方式。之前陆帕对中国非常不了解，当钱程（《酗酒者莫非》出品人）把史铁生的小说《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》翻译出来给他看之后，陆帕吃了一惊，一下就被中国文学给震住了，然后就来到中国考察。他觉得中国文化像谜一样，太深厚了，太博大了。他就想跟探索一个谜题一样走进中国名著，走进中国人的心灵，再把中国文化介绍到世界上去。当他看了鲁迅的《狂人日记》以后，跟我们讲的原话是， “这部小说不次于世界上任何一部诺贝尔文学奖作品” 。他觉得跟我们普通人相比，鲁迅是宇宙人，他对于人类灵魂深处的挖掘，对这个社会的深刻剖析，是“宇宙人”的剖析，而现在的很多读者并没有读懂他，所以我们要一步一步走进“鲁迅宇宙” 。

文章图片

陆帕执导的《酗酒者莫非》改编自中国作家史铁生的作品，剧中有一个角色是“语言不通的外国采访人员” ，却成了主人公“莫非”的倾诉对象。
为什么《狂人日记》第一幕有一个冗长的“念日记”的过程？当时我也问过导演，是不是一定要在舞台上把原著念一遍？导演说要，因为有的观众在走进剧场之前没看过《狂人日记》，看过的也不一定还记得，所以我们要耐着性子，跟观众一起重读一遍，一边念，一边分析是什么意思。
所以第一幕是“念日记” 。第二幕开始，我们演了一遍《狂人日记》，让你知道狂人是在怎样的心理历程中写日记的。第二幕的狂人是一个“病人” ，到了第三幕，他开始反抗，变成了“狂人” ，跟大学生谈，跟哥哥谈， “不能再吃人了！”“救救孩子！”
南都：《狂人日记》原著里的“医生”叫何先生，是一个郎中，为什么这部剧把他改成了一个西医，还懂心理学？
李龙吟：这种改动是导演的想法，因为将来可能到国外去演，他怕外国人看不懂中医的“望闻问切” ，所以让医生戴上了听诊器。还是像我刚才说的，他希望外国人能通过这个戏“走进”中国文学。陆帕要排“中国故事三部曲” ，在《酗酒者莫非》和《狂人日记》之后，还要再排一部王小波的《黄金时代》。我想，这三部戏要是真的走出去的话，对中国的文学、戏剧，会是一个很大的贡献。