角色|主演详解来穗巡演的现象级话剧《狂人日记》：向世界演绎鲁迅赵贵|李龙吟|狂人|鲁迅|话剧

持续的冷雨没有浇灭羊城剧迷的热情， 2月18日至20日，由波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕执导，闫楠、王学兵、梅婷、陶海、李龙吟等主演的话剧《狂人日记》在广州大剧院歌剧厅连演3天，场场火爆，并打破圈层成为热议话题。
该剧的文学底本是中国第一部现代白话文小说——鲁迅1918年写下的《狂人日记》，经陆帕之手， 4700字的原著小说被扩充成了5个小时的剧场演出。明星阵容加上多媒体影像、全息投影和“现场直播” ，以及陆帕亲自操刀的舞美和灯光，像是精心准备了一场沉浸式的“文本细读” ，令人目不暇接。演出结束后，不少观众表示“震撼” ，久久不愿离去，也有人坦言“没看懂” ，在朋友圈写下了疑问和猜测。
带着这些反馈， 2月20日下午，南都、N视频采访人员走进后台，专访了69岁的中国戏剧家协会理事、剧中“赵贵翁”的扮演者李龙吟。身兼资深演员、导演、戏评人等身份的他，对陆帕版《狂人日记》多个出其不意的改编及舞美做了深入浅出的阐释，并分享了幕后创排过程。李龙吟说， “导演认为观众有疑问很好。他的原话是，如果戏剧不能引起观众的思考，戏剧家是没有存在的必要的。 ”

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陆帕版《狂人日记》广州站，李龙吟（右）饰“赵贵翁” 。
【对话李龙吟】
“陆帕是一个厉害的老头”
南都：继《酗酒者莫非》之后，这已经是你第二次参演陆帕的作品了。你认为这位波兰导演对演员的指导和要求有哪些特别之处？
李龙吟：从表演上说，中国和波兰应该都是斯坦尼斯拉夫斯基体系，但是陆帕作为世界知名导演，对斯坦尼体系有一套自己的理解和方法论，他会把自己的经历、阅历，对荣格心理学的研究，都放到这个表演体系当中；他对演员的内心和潜质挖掘得非常到位，让你觉得自己的才华从来没有被这么充分地调动起来过。
南都：这次《狂人日记》的班底跟《酗酒者莫非》有一些重合，导演是根据他在上一部戏中对你们的了解，特意在新剧里给你们匹配角色吗？
李龙吟：我觉得不是，他这次是想用一批新演员的，最初也是“海选” 。比如“狂人的哥哥”这个角色，他接触过濮存昕和冯远征，到剧本出来了、快建组的时候，想来想去，才定了王学兵。并不是说因为王学兵在《酗酒者莫非》里演了“莫非” ，这个戏就直接用他的。
我这次参演也是一个偶然的机会。本来导演想让我在《狂人日记》里演“医生” ，或者“陈老五”——现在这个角色是女孩，其实在鲁迅的小说里，陈老五给人的感觉更像是他们家的老仆人。后面才说让我演“赵贵翁” 。我一看，这个人物在小说里一句词都没有，怎么演？我就通过翻译跟导演交流。导演说“不是，我的剧本不一样” 。我觉得挺好玩的，也愿意继续跟陆帕学习，我就来了。

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赵贵翁化身“判官”出现在狂人的噩梦中，这一段审问戏是众多剧迷心中的高光段落。
南都：能否讲讲你和导演对“赵贵翁”这个角色的创排经过？
李龙吟：有一场“狂人”梦见我（指角色）审问他的戏，这个是导演加的非常精彩的一场戏。按照鲁迅的小说，狂人笔下的赵贵翁明显是一个坏人，他不是朝廷命官，但在狼子村这地方说一不二，是专制恶势力的代表。结果导演跟我说，你演这场审问的戏的时候，一定要很和蔼，很威严但又很和蔼。你认为自己是在办好事，你是真心地想把这个“走入歧途”的青年拉回来，把他的“疯病”给治好的。陆帕说， “坏人要是青面獠牙，还怎么干坏事？干了越大坏事的人，越是要以好人的面貌出现。所以，你一定不能把这个人物往坏了演，这是违背生活真实的。 ”我排过那么多戏了，从没碰到过这么分析剧本的导演。这么分析之后，在台上表演起来就非常过瘾。