董其昌崇南贬北、一味求淡的艺术主张 ， 使清代画家大多倾向文人画 。 清代在青绿山水上也有不少佳作但整体看 ， 缺乏克孜尔石窟壁画这样的新体系冲击 ， 过于强调笔墨 ， 创作逐渐走入程式化 ， 甚至找不到变革的力量 。
张大千先生去敦煌临摹 ， 正是为了寻找突破处 。 他后来在青绿山水中加入泼墨法 ， “泼写兼施 ， 色墨交融” ， 被徐悲鸿赞为“五百年来一大千” 。
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张大千 《青绿山水》
青绿本是舶来品 ， 但拿来、模仿、掌握、创新 ， 如今青绿已成中国文化的重要组成部分 。 这一本土化的过程 ， 对理解什么是中国文化、该怎样继承传统等 ， 颇有启迪 。 （责任编辑：沈沣）
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