义务|明星·类型·影像——对《恋爱与义务》的重新审视形象|影业公司|影像|电影史|阮

编者按
此次碟影传媒《恋爱与义务》蓝光的花絮内容制作，青年学者段鹏飞（清华大学新闻与传播学院博士后，北京电影学院文学系博士）贡献颇多：
其一， 116页之巨、共收录11篇文章的纪念手册，便由他负责主编。文章依“故事文本影史勾陈作品评论制片策略”四个板块进行结构编排，不仅多维度呈现《恋爱与义务》的样貌，还向外拓展至与影片相关且更为繁复的电影史信息。
其二，时长26分钟、题为“明星·类型·影像——对《恋爱与义务》的重新审视”的视频花絮，亦由他参与策划并亲自撰文。视频论文（Video Essay）这一形式想必很多人并不陌生，这也是碟影首次尝试以此种方式进行蓝光花絮制作，以期借助影像之优势、呈现更具广度与深度之内容。当然，文章本身亦足够精彩，可先睹为快。
——陈骁

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1931年，联华影业公司出品了影片《恋爱与义务》，本片由朱石麟根据波兰女作家华罗琛同名小说改编，卜万苍执导，阮玲玉和金焰主演，于当年4月6日在上海的北京大戏院、光华大戏院，南京的国民大戏院、首都大戏院四家影院同时上映。
该片拷贝本来遗失已久，后在拉丁美洲被重新发现，经由台北电影资料馆和意大利博洛尼亚修复实验室共同完成修复。
作为稀有的中国电影历史文物，《恋爱与义务》不仅补全了我们对于那个时代电影明星的历史想象，而且更加直观地呈现出彼时中国电影的发展情况。

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马克·卡曾斯在《电影史话》里曾对阮玲玉的表演风格大加赞赏，他说：“人们说现实主义的表演始于美国的马龙·白兰度，但看看阮玲玉，她疲倦的样子，她朴实的姿态，她的身体语言，这比白兰度要早几十年。 ”
如同早期默片为了凸显明星的个人魅力，在使用特写镜头时大肆运用柔焦的摄影技法一样，当我们回顾早已逝去的名人、明星时，也多多少少会带有一些晕轮效应的成分在内。作为民国时期中国电影的女明星，阮玲玉究竟在银幕上塑造了什么样的角色？她的银幕形象和个人故事，为何又被集体记忆赋予了各种传奇色彩？
1910年，阮玲玉生于上海的一个普通家庭，本名阮凤根，儿时父亲离世，便随母亲来到张家做帮佣。张家老爷是崇德女校的董事会成员，在母亲的央求下，阮玲玉得以进入学校读书。阮玲玉在16岁时，与张家的四少爷张达民产生了情感关系，中途辍学后两人组建了家庭。但是，张达民是一个依靠父母钱财混日子的纨绔子弟，并没有固定职业和收入，导致两人婚后的生活有些拮据。

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张家有四个兄弟，老大张慧冲进入电影界的时间比较早，在1922年就参与到商务印书馆活动影戏部的影片制作中，后续又在明星公司出演了多部武侠片。在张慧冲的介绍下，阮玲玉来到明星公司参加影片《挂名的夫妻》的试戏，这部影片主要刻画了一个饱受包办婚姻摧残的女性形象。
据当时的报道称，阮玲玉在试戏过程中“愁眉深锁、忧抑万分、热泪复涔涔夺眶出” ，获得了导演卜万苍的赏识，并称赞她是一个难得的悲剧演员。由此，阮玲玉便正式进入到电影行业。