|王奋英：从都市人文到苗乡写实——我的水痕描水墨人物创作之路( 三 ) |水墨|都市|精准扶贫

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《硕果》240x200cm中国画 2021年王奋英

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《硕果》局部
创作构图最终确定以苗屋里带窗的木板墙为背景，采用平放的“葫芦”形态的多人物群像组合构成，通过人物与人物之间高低错落、呼应顾盼与疏密形成节奏与韵律，营造一种祥和、流动的苗乡音乐意境氛围。十八洞村精准识别公示会召开在春季，室内场景如何体现季节，颇费思量。我尝试描绘苗服上精美的五彩花鸟刺绣，窗外的三、两只飞翔的燕子，背篓里的蘑菇与春笋，青花瓷碗里的新茶等符号元素，呈现春天气息。通过基层扶贫干部与苗族父老乡亲围坐一起拉家常、淳朴谈笑，苗屋里挂着的红辣椒、结实的玉米、朴素的青花罐、门帘上吉祥凤鸟图案的蓝印花布，硕大的苗鼓，以及背篓里可爱的小娃儿等元素，表现湘西质朴的风土人情。作品反映在国家精准扶贫政策下，十八洞村通过召开村民代表大会，让村民们自主投票评选，把真正的贫困户识别出来，帮助需要帮扶的村民，从中表达贫困山区人民对脱贫致富美好生活的憧憬，传递“打赢脱贫攻坚战”的创作主题。
2018年9月，文旅部专家组莅临中国美院提出了草图放大正稿的具体修改意见。针对画面，美术理论家尚辉认为构图已很完整，可放大正稿，画面中间局部稍散，人物之间的疏密度可再加强；中国美院院长许江老师谈到，创作正稿尺寸不可过大，人物组合构图有些大的主线可进来，画面红色部分需增加呼应穿插，效果会很好。依据专家们的宝贵意见，我潜心修改完善碳条稿，调整修改画面中心的阿婆与小女娃的位置疏密，增强人物背景留白处大小面积的对比；将木柱左边苗女的背篓里增添了小小娃儿，与周围人物产生高低、疏密的节奏。通过反复对比推敲，调整画面人物前后、左右的大小比例，如背着手身体前倾的老者，牵着女娃儿小手的阿婆背影，以及侧脸看左前方中年苗汉的比例适当加大，将前排背篓里小男孩的头部比例适当缩小，使画面整体的前后比例、透视、空间更趋于视觉上的舒适。此外，画中人物形象多取自2013年十八洞村参加过座谈的苗寨村民原型，亦是对写实造型能力的考验。原草图靠近木柱右侧的老者，再三斟酌修改为一位侧过头慈目相看的苗族阿婆，更显温馨，使人物构图形成三组大的团块，增强了画面人物组合大主线构图的韵律与节奏。如何使画中扶贫工作人员的动态、结构准确表现，何红舟老师建议请同学做模特，并亲自参与现场设计。随后，我调整画面人物构图关系，先在素描纸上刻画人物形象与组织好衣纹，再拷贝生宣正稿。
中国画是线的艺术，东方艺术的典范。意笔线描的勾勒，我尝试将多年探索的水痕描水墨语言，兼工带写，进行主题性创作实践。笔墨与设色，则保留了传统水墨为上的儒道释思想，探索辅以西画色彩冷暖关系对比的结合。十八洞村苗服，多纯黑、深灰、本白、深蓝或条纹土布制作，无论男女均包直径约39厘米黑色头帕。男装简洁朴素，对襟上衣居多。女服一般为圆领右衽上衣，衣襟、袖口、裤腿处搭配五彩精美苗绣，层次分明。苗寨木屋一般涂上桐油防虫防蛀，色重而沉稳。木窗开得不大，但通风透气。火塘旁，是苗族做手工活、接待客人的地方，屋内整体光线偏暗。由此，画面整体明确以水墨为主的质朴基调，辅以随类赋彩的表现，亦结合油画色彩冷暖关系，将宿墨、玄宗墨、松烟墨、广告黑及各类矿物质、植物颜料等画材的综合运用，使画面墨色呈现微妙的冷暖变化与节奏。全山石老师谈到，无论油画、国画，画面黑白灰的整体关系很重要。于是，我思考画面主体人物的肤色、苗服、银饰与背景环境在主色调统一的基础上，进一步加强冷暖、明度、纯度的对比关系，使画面层次日趋明快。同时，探索将苗鼓、辣椒、苗绣花朵、桔子等特有的南方元素，绘成深深浅浅、大大小小的红，在画面形成跳跃呼应的节奏，烘托会议场景温暖的氛围。