曲松|吴京、张译扮演的角色，使我想起身边的“方五洲、曲松林”！感恩( 三 ) 角色|电影|连队|部队|五洲|创作

但我愿意做一块垫脚石，助你们年轻人攀登中国画艺术的高峰！
”说这番话的时候他非常激动，眼眶里滚动着泪花。
听了谭百辛这发自肺腑又极具哲理的话，我惭愧地将头埋在胸前，激动地泪水滴落在地板上。
《红军歌》素描稿画完后，我将画稿拿到谭百辛画室请他指教，他认真地看了看：“小杨啊，你这张画题材不错，构图和人物造型都没有太大的毛病，但是从版画的角度来讲，应加强画面的黑白对比关系，灰调子我们可以从套色上调整。 ”说完之后，他用橡皮在我的素描搞上将一些细部擦去，使我体会到版画中黑白关系形成的奥妙。
我将画稿画到木板上，在这个过程里，谭百辛经常过来指导。他针对画中人物、枪械、服装、山石、树木的属性，示范相应的刀法，为我的版画创作之路打下坚实的基础。
电影《攀登者》中，曲松林为了踩着方五洲的肩膀登顶珠峰，不顾峰顶刺骨的寒风脱掉了登山靴，至使双脚冻坏，被截去脚趾无法再去登山，但他的心却永远留在了珠峰顶上，甘愿将精力用在后来者李国梁等一批年轻人身上，希望他们能完成自己当年未能完成的任务，为国争光。
谭百辛就是曲松林这样的人，在他手把手的传授下，我的套色版画《红军歌》、《金沙江畔鱼水情》，在那一届昆明军区美术作品展上获得优秀奖，这次的成功使我在部队美术创作的道路上，迈上了一个新的台阶！

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电影《攀登者》剧照
我曾经是部队美术创作队伍里的一名攀登者
套色版画《红军歌》、《金沙江畔鱼水情》的成功，为我的创作之路指明了方向。此后我经常到基层连队中去锻炼，与士兵同吃、同住、同劳动、同训练，衣服虽然磨破了，脸也晒黑了，心却与部队生活更贴近了。
在此期间，我画了大量的毛笔速写，在线的提按、使转运用上，有了更深层次地认识。中国画历来讲究“书画同源” ，
张彦远在《历代名画记》中写到：“夫应物必在于象形，象形须全其骨气。骨气象形，皆本于立意而归乎用笔。 ”
这句话的意思就是说，要画好中国画除了绝好的构思外，骨法用笔是相当重要的。为此我从《赵松雪的千字文》入手练习书法，后追本溯源研习篆书，力求将中国书法的用笔与对象描写结合起来。
1974年，为了纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表32周年，我又被借调到军区美术创作训练班进行创作学习。这次训练班除了仍由谭百辛负责以外，还有梅肖青、林德宏，学员有尚丁、孙向阳、陈永乐、张雾勋、于克敏加上我共32人。

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军区美术创作组尚丁(后排左二) 张雾勋(右四)
在草图的预选中，我的一幅《守猎》入围初选，梅肖青还以这幅草图作为创作示范，单独进行了点评。让我去掉画中多余的人物，将笔墨主要集中在两个人物的刻画上，最好能将环境设置在大雨磅礴的夜晚。
梅肖青1930年出生于湖北省黄梅县， 1949年参加中国人民解放军，早年从事油画和版画创作，代表作有《情报》、《进驻昆明》；其版画《迈步》入选第一届全国青年美展，并赴国外展出获优秀奖。后主攻中国画，他的国画作品《踏遍高原千里雪》获全军第三届美展优秀奖，并在《美术》及国内多种报刊杂志上发表，我知道他的名字也是从这幅画开始。