五代荆浩在《山水节要》中提出:“远则取其势 ， 近则取其质” 。 这既是中国画的一种创作方法 ， 又是检验中国书画优劣的试金石 。 倪阳兴无论作山水还是绘花鸟看似四平八稳 ， 实则十分注意造势 ， 在平稳中求气势 ， 求变化 ， 尤其注重营造有气势的的视觉冲击力；古语云：作画须"重气机 ， 求高格” 。 倪阳兴秉承师学 ， 他注重空间意境之美 ， 以空间、空白为画眼 ， 开阔的胸怀 ， 长期的人文修养、炉火纯青的笔墨表现手法 ， 使书卷之气、优雅之韵纵贯其作品 。
倪阳兴的山水画问学于余任天、王伯敏、孔仲起诸山水大家 ， 得中国传统文人画源头正脉 ， 笔墨间透露雄浑拙朴、野逸清新的美学价值取向 ， 从而可窥见他浑厚而质朴的艺术表现手法所承载的人生态度 。 他的画作继承了传统笔墨内涵 ， 使作品彰显出高亢的时代面貌 ， 洋溢出淳朴的乡土气息 。 让观赏者有亲临其境的感觉 ， 给人予人文精神享受 。
问道江湖烟雲客?西施故里觅精神 ， 倪阳兴始终保持看谦逊低调的高尚美德 ， 平平常常做人 ， 勤勤恳恳画画 ， 这也是倪阳兴的精神写照 。
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与王伯敏先生合影
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王伯敏题贺
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与山水画家孔仲起先生合影
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与童中焘老师合影
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富春浑厚华滋 沙孟海题诗堂
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雨后
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黑墨山水（刘江诗堂）
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红枫松屋 80x50cm
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竹里人家 67x60cm
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野山牧牛 68x49cm
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浑厚华滋
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山水清晖（林曦明诗堂）
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秋山雨霁 童中焘题诗堂
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家乡梯田
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茂林古屋
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门前柿红 69x49cm
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