女性文学|“假如没有女性文学，我无法认识自己” ｜当代文学女子图鉴 |珍妮特·温特森|埃莱娜·费兰

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“这个世界好像从未改变，但其实又在变化，所谓的变化，并不是自然发生的，我能够自负地说，是我们改变了社会” ， “我告诉你们这些的目的是让你们知道，你们也有做出改变的能力。 ”
很明显的，文学已经走至时代的分岔路口，而女性文学作为其中的一股力量，正在日渐得到正视。特别是女性小说的复兴，作家淡豹有一段话说的精妙：
“《聊天记录》这样的小说如二百年前《傲慢与偏见》出版时那样，说出又普通，又很少被讲述的经验。这个阶段是‘姐妹情谊’的建筑期，千万人在各自的觉醒中相互共情，我猜下一步会是更多新书让人能更意识到不同阶层、民族、地域女性之间的差异，其实那也是更深刻的共情的基础。 ”
在「与她同行，穿越内心的风景」女性主题书展中，我们既可以看到诺贝尔文学奖得主的作品，也能看到“火爆全网”的畅销书《我的天才女友》，以及《蒙马特遗书》等华语文坛的“冷门佳作” 。它们代表了不同的文学艺术，展现出女作家们基于性别主体意识、或是超性别意识创作的具有人类命运普遍意义的文本，充分表达了独特的女性魅力。她们的文字中，那些呐喊、彷徨、轻浮、坚强，展现了社会各地域、各阶层的女性来自灵魂深处的独白，也在描述女性在日常生活与社会中遭遇的某种真相，并与当下的时代产生强烈的共振。

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“那不勒斯四部曲”是当下炙手可热的女性主义文学，作者埃莱娜·费兰特因此系列的大获成功曾被《时代》周刊选为“世界最有影响力的100人” 。
尽管费兰特从未公开其性别，但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。 2011年至2014年，她以每年一本的频率出版了《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，也就是风靡全球的“那不勒斯四部曲” 。

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▲“那不勒斯四部曲”
在“那不勒斯四部曲”之前，几乎所有人都默认，世界文学中没有形成关于女性友谊的文学传统。故事里的女性主角总是以孤单女性出现，她们缺少女性朋友去依赖和倾诉。但“那不勒斯四部曲”中，两个本质截然不同的女人之间建立起了一种惺惺相惜的关系：
莱农和莉拉一同出生于二战后萧条破败的意大利，成长于南部城市那不勒斯的一个穷困社区。莱农通过读书和上学成为了知识分子并以此为傲，莉拉则被远远抛在了莱农身后，受困于底层生活的泥淖中。在时代的洪流中，两人各自经历了教育、阶级、暴力的考验，最终维系了长达半个世纪的友谊。
“那不勒斯四部曲”以史诗般的体例，描述了莉拉和莱农各自的经历，极易引起读者的共鸣。这种共鸣一半来自作者与已故好友的真实经历，一半来自用词得当的文本里散发出来的真实。费兰特曾说：“文学的真实会溶于语言之中，直接和句子里散发的能量挂钩。假如获得了这种真实，那就会避免刻板、平庸，也会避免大众文学里那些常用的技法。 ”

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▲《我的天才女友》剧照
该系列小说的阅读体验相当令人愉快，总能给人一种酣畅淋漓、停不下来的快感。因为故事中的情节有浪漫、有迷惑、有挣扎、有反抗，唯独没有沉溺和停滞。除了本书精彩的文学性，书中对意大利长达七十年的社会变局也进行了细致描绘，比如意大利五六十年代的经济奇迹、六七十年代的社会革命与平权战争、八十年代左翼思想的坍塌和意大利政治状况的衰退。