带钩|沈华：从历史文化背景解读玉龙带钩的艺术特征( 二 ) |玉器|少数民族|考古|带钩

钱裕墓出土的玉器，有日用器皿，有首饰，有佩饰。
以佩饰为主，造型丰富，多取材于动物，也有一些植物，如鱼、鹿、天鹅、荷莲、菱角、桃子等，还有童子。
材料几乎都是和田白玉、青玉，白玉质地较好。

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最特别的是一套白玉带钩环扣饰，出土时两件物品并不在一起，考古人员经过研究，恢复了原有的使用状态，也让我们看到了玉带钩的正式使用过程。
带钩的钩首扁圆而宽，近似龙首形，琵琶形腹部较宽，背部有一带长方形孔的桥形钮。

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饰以辽金时期比较风行的春水莲荷水草纹。环扣的正面呈弧凸形，背面衬托以椭圆环。
以水草、芦苇、荷莲为背景，以鹘伺机攫捕正回首寻觅的天鹅的“鹘攫天鹅”纹为装饰主题。
四、钱裕墓出土玉龙带钩鉴赏要素
带钩和环扣的纹饰题材配套、雕琢技法一致，均采用镂空透雕、高浮雕及阴刻等相结合的技法。
环扣的主辅纹饰共分四层，荷叶、水草、莲瓣都深雕凹入，翻转交搭，错落有致。
整体碾工，粗犷有力，给人以多层次的立体感。
环扣一侧有V形缺口，可将没有棱角的带钩钩首插入缺口，正好组成一条腰带上的带钩和环扣。

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元代的环扣饰，是在素环的基础上发展起来的，变素环为托。
环扣面部纹样题材除“鹘攫天鹅"外，还有“双狮戏球”、“柞叶灵芝虎”、“葡萄灵芝瑞兽”、“双螭”等，内容有趣，装饰繁缛，是元代独有的品位极高且属上层社会所特有的带饰。

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