冯骥才|冯骥才：今年我80岁，就缺时间( 四 ) 文化遗产|文学

此前，冯先生曾提到“我人生接过的最后一件大事是教育” ，在他看来，教育也与文化遗产保护一脉相承， “如果说前20年，我主要做的是文化遗产抢救性的保护，我今天要做的就是科学保护。我们抢救下来的这些文化遗产，如果没有保护标准，没有规范，没有专业的人才，我们仍然对它不放心。所以我们在大学必须开启非遗学学科的教育，必须将其纳进高等教育的体系里。”
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和文学阔别了20年，有太多东西想写
如今重返文学后，冯骥才可谓高产作家，除了《俗世奇人》《书房一世界》等，今年随《画室一洞天》一起出版的还有《多瑙河峡谷》，这是冯先生五部中短篇小说新作结集。其中，《多瑙河峡谷》讲述一对青年男女的苦恋，叩问人生，探究命运；《枯井》记录人在濒临绝境之际倾诉的心灵隐秘，探讨忏悔主题；《跛脚猫》剖析电视台女主持人光鲜背后的复杂人生和情感世界；《木佛》以木佛自述为叙事视角，批判价值观扭曲的文物市场和鉴定界；《我是杰森》围绕主人公的失忆以及寻找记忆展开情节，结局出人意料。五个故事曲折跌宕，较之以往作品，在真切的现实中引入了梦幻、奇幻、奇遇等因素。
谈及小说创作，冯先生表示，虽然和文学阔别了20年，但是从写作的意义上，他始终未曾离开文学， “因为我热爱文学，我对文学的热情好像是天生的，我觉得对文学对艺术的热爱都是天性。当我有了对生活的热情的时候，必须要用文字表达，那就是搞文学的人的一种天性；当我必须要用笔墨用色彩去表达，那就是搞绘画的人的天性。我现在有了时间写作，很多东西一拥而来，甚至同时几个想法都会来，因为过去压抑的时间太多了， 20年生活积累得太多了，看得太多了，认识得也太多了。”
在做文化遗产抢救工作的时候，冯先生说他经常有文学的冲动，有文学的想象， “但是我不可能写，因为我没时间。我文学想象最多的时候就是在大地奔跑的时候，从这个地方到那个地方，特别是夜里坐着汽车听着音乐，从这个省到那个省去要走几个小时，甚至更长。在路上，文学想象忽然就出来了，想着想着，司机师傅说：‘冯老师咱们到了。’小说就没了，中断了，断电了，没有了，以后的想象也接不上了，这就是我那个时期的文学生活，没有时间写。”
冯先生笑说，那时候看到自己同辈的作家或者年轻人出新书的时候，心里会有一点苦涩， “但是仅此而已，因为我知道我做文化遗产抢救的事情太重要了，而且我必做不可，我不能选择。”
现在回归文学，冯先生表示，和20年前写作不同的是，他觉得文学还应该有一个重要使命， “就是给文学留下审美形象，你对于时代的思考，对于生活的认识理解，包括哲思，都要通过审美的形象、氛围、意境去体现出来。”
虽然有太多想写的素材，但冯先生说不管写什么，他坚持两点，一是想把文学写成一个艺术品， “所谓艺术品就是有审美价值， ”二是语言， “我认为不管你写作的时候多么富有激情，或者是你的情感多么澎湃，但是小说的语言最后还应该是精当的，这特别重要，也是中国文学的传统。我写《俗世奇人》很快，但改了很多遍，我觉得语言还不行的时候，我不敢放手。”