不论去住 ， 那声断裂都被铭刻在他们生命里 。 颇有深意的是 ， 词人不说举棹 ， 而说“棹举” ， 除了押韵 ， 棹 ， 仿佛不是离人举起 ， 而是它自己动作的 。 棹一举 ， 舟便去 ， 他也被带走了 。
“波光渺渺 ， 不知何处？”此乃舟中客子的观感 ， 也许并未走多久 ， 却倍感遥远 。 眼前波光渺渺 ， 不知所在何处 ， “何处”是一种陌生 。 无论陆行还是水行 ， 人在客途 ， 常会有时空上恍惚 ， 不仅对世界 ， 对自己亦感到陌生 。
离人伤感 ， 水行更觉梦幻 。 舟行水上 ， 即便熟悉的地方 ， 也忽然有了遥远的距离 ， 两岸风景犹如化境 。 王维在辋川集中写《南垞》：“轻舟南垞去 ， 北垞淼难即 。 隔浦望人家 ， 遥遥不相识 。 ”北垞就在山庄里 ， 是他与裴迪闲暇常去的游止 ， 二人亦赋诗纪之 ， 但当他乘着一叶轻舟 ， 悠悠往南垞而去时 ， 在空阔的湖水上回望 ， 北垞被水隔在了似乎淼不可即的那方 。 也许是水使时空弯曲 ， 打开了我们生命的另一个维度？
舟人此时感到孤单 ， 他想抓住点儿什么 。 “岸花汀草共依依 ， 雨微 ， 鹧鸪相逐飞 。 ”他看到岸花汀草 ， 这些幸福的花草 ， 互相依偎 ， 无忧无虑 。 他看到微雨 ， 微雨中逐对而飞的鹧鸪 。 万物自在 ， 以上帝赐福予它们的方式 。 人的处境此时无助无奈 ， 可怕的命运 ， 驱使他停不下来 。
“天涯离恨江声咽” ， 天涯离恨 ， 江流呜咽 。 水声加深了暮色 ， 暮色又放大了呜咽 。 岸上风景全部隐去 ， 消失 ， 黑夜如此荒凉 ， 人在江上 ， 耳畔唯闻流水的哀音 ， 啼猿的悲鸣 。
“啼猿切 ， 此意向谁说？”猿啼悲切 ， 相思之情 ， 流离之苦 ， 此刻谁人可与诉说？因孤单而思念 ， 因思念而更孤单 。 思念的不仅是她 ， 也包括故园 ， 以及他在故园的生活 。
“倚兰桡 ， 独无聊 。 魂消 ， 小炉香欲焦 。 ”最后几句 ， 若改变标点 ， 场景或将不同 。 依此断句 ， 倚兰桡独无聊的是客子 ， 魂消的是他想象家中思妇 ， 炉香欲尽 ， 更添愁闷 。
以上所读 ， 仅仅是以舟中客子的视角而展开的想象 。 整首词的视角并不固定 ， 你还可以切换成思妇的视角 ， “棹举 ， 舟去 ， 波光渺渺 ， 不知何处” ， 上片尽是她的所见所感 ， 下片则是她在室中想象他的孤单 。 你更可以根据词句给你的感受 ， 在两个或三个视角之间自由切换 ， 就像电影中的蒙太奇画面 ， 虚虚实实 ， 更觉空灵蕴致 。
作者 | 三书
编辑 | 张进 李阳
校对 | 柳宝庆 赵琳

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