|徐佳和《艺术第一眼》：进入当代艺术殿堂，与大咖艺术家平等对话( 三 ) |艺术家|艺术第一眼|绘画艺术

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徐佳和近影
从拍卖市场来看，不只是书画文玩，还有带着时间风尘的老茅台酒、老普洱茶、老山参、老洋房、老旗袍……这些物品流传的背后都有着收藏家的身影。特别是书画，讲究的是流传有序。这个“有序”就是收藏家的著录、题跋和印记。过去的收藏家花钱买风雅的同时又肩负着“保护文物”的庄严使命；一个时代的绘画，能够让后人当作文化珍视起来，收藏家应该是第一功臣。今天的收藏家有着怎样的一种心态呢？一位收藏家告诉徐佳和，他的收藏是“藏画、藏知音、藏故事” ，此话说出了当今收藏家新的收藏境界。讨论收藏、绘画和故事永远是离不开的话题。而这位收藏家的心境向我们透露出，除此之外，还有更深层的意思。
欣赏、评论、与画家的交流和对画家的理解，统一在徐佳和的文章中。《呐喊》《星空》以及《向日葵》，对她有着直觉上的震撼；而进入中国水墨则更多的是品味和琢磨。在这样的过程中，她有着看得懂的艺术和看不懂的文章的困惑。她认为文字理应成为沟通观者和艺术家之间的桥梁，注意，这是桥梁，而非故意设置的另一重解释的障碍，也不应该是策展人、批评家对理论和方法论的霸占。观画如读诗，各随所得。诚如泥淄皆水，唯舌能辨其味，艺术欣赏，因以知味为先，从直觉到琢磨，这是艺术欣赏的磨练过程。而艺术家的用心，和观赏者、批评者未必相同。这就需要批评者去理解艺术作品的意义是什么，艺术作品的价值是什么，艺术家的初创心境是什么。关于这些，她都力求在文章中用通俗的语言，把更深刻的哲学内涵表述出来，力避自我陶醉的梦呓之语，力避用几个世纪之前视为金科玉律的概念给当代艺术增加几道光环。她有着自己的见解，但又不把话说绝说死，从而给人留下更广阔的思索空间。
一潭清水，纯可见底，而又有着混沌般的不可捉摸，读其文，观其人，都会有这样的印象，真是文如其人啊。一个敏感、多思、机智的精灵在尘世间飘来飘去，却又去尘绝俗，诚实可信。她游走于东方和西方的艺术天地，提出了艺术家要真诚，不能给观赏者以欺骗的警诫。纯真博物馆主的恋书、恋碟、恋植物、恋石头、恋种子，恋一切可恋之物，她又觉得自己身在其中，倾情于笔端。精于装饰，又不追求华丽，只像小盆景那样精致。追求自我，不管别人说东道西，作文与做人都应有这样的风格。
当今，做人难，作文更难。徐佳和何尝不是生活在这两难之中呢！
郑重
2021年6月
《艺术第一眼》后记
徐佳和
这是我的第一本书，却好像走过了一段很长很长的路，漫长到书中涉及的几位采访对象如关根伸夫、奥奎已经离开人世；漫长到我最初供职的《东方早报》停刊，涅槃重生为澎湃新闻；漫长到我在《新民晚报》文化部与那些学生时代诚惶诚恐剪报中的名字共事了近4年。感谢上海辞书出版社文化读物编辑室朱志凌主任，如果不是他两年来的“风刀霜剑严相逼” ，可能我依然浑浑噩噩，安心做着“言语的巨人，行动的矮子” 。

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生产线下来的第一张封面，徐佳和与上海辞书出版社文化读物编辑室主任朱志凌
若一定要细究，如此拖沓的原因恐怕在我自己身上，我害怕碰触，害怕回首。并不是因为“往事不堪回首” ，而是昔日那些跳脱挥洒的文字、立场鲜明的观点，如今皆化作绕指柔。