5000多年前华夏是什么样子?
毕竟那时还没有文字 , 我们只能从后世典籍中的神话传说中了解 , 比如《山海经》中记载了黄帝大战蚩尤;《国语》中记载了这一时期黄帝及炎帝的身世;《史记》中记载了这一时期黄帝与炎帝间的牧野之战......可这些都是后世人对那段时期的追述 , 离得最近的也有1000多年了 。
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左为炎帝 , 中为黄帝 , 右为蚩尤(蚩尤长得有点奇怪 , 毕竟是传说中他是兽身人语 , 铜头铁额 , 不能太苛求)
5000多年前的画
能不能看到5000多年前当事人的描述?
完全可以 , 虽然当时还没有文字 , 但还有绘画呢 。
这幅《鹳鱼石斧图》彩绘陶画(现藏于中国国家博物馆)就可以暂时帮助我们窥探一下5000多年前上古先民的精神世界 。
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它画幅高37CM , 宽44CM , 是目前我国发现的新石器时代绘画作品中画幅最大的绘画
它于1978年在河南临汝阎村遗址中被发现 , 经碳十四测定 , 距今约5000多年 。 根据国家文物局2002年发布的《首批禁止出国(境)展览文物目录》 , 在64件(组)出国(境)展出的一级文物中 , 名列第一位的就是它 。
妥妥的C位出道!
《鹳鱼石斧图》是描绘在一件陶缸外表面上的彩绘作品 。 它虽然也是仰韶文化时期的作品 , 但它与仰韶文化时期最具特色的彩陶还是有着明显区别的 。
举个例子 , 仰韶文化的彩陶纹饰为黑色 , 分几何纹、动物纹 。
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人面鱼纹彩陶盆
而彩绘陶的颜色就比较丰富 。
【黄帝_文化|你知道5000年前的人在想啥?】此外 , 在制作工艺上 , 彩绘陶与彩陶也有着明显的差异 。 彩绘陶是在烧制好的陶器上用矿物质颜料作画 , 颜色虽然很丰富 , 但时间久了颜色就会暗淡 。 而彩陶是先用矿物质颜料在陶坯上作画 , 然后在一起入窑烧制 , 烧成后能更好地显色 , 且不易掉色 。
鹳鱼石斧彩绘陶缸 , 明显能看出来掉色了
彩陶和彩绘陶还有一项重大的差别 , 那就是彩陶主要以实用生活用具为主 , 部分也用于殉葬 。 但彩绘陶都是用于殉葬 。
对了 , 这件鹳鱼石斧彩绘陶缸就是一件装殓尸骨的葬具 , 它通高47CM , 口径32.7CM , 底径19.5CM , 略呈直筒形 , 平底 , 厚圆唇 , 口外有四个对称的鹰咀形泥突 , 底部正中穿一圆孔 , 上面应有一个半球形的盖 , 但已丢失 。
这种瓮棺葬在新石器时代的仰韶文化中屡见不鲜 , 但有白衣彩绘的陶缸则为数不多 。 瓮棺葬是由逝者的子孙后代将逝者的尸骨重新搜集、入殓的二次葬 。 既然是葬具上的绘画 , 必然还蕴含了一些特定的涵义 , 毕竟在文字出现之前 , 绘画是人们记录生活 , 表达感情的重要载体 。
独占C位的它
在艺术家眼中 , 它的出现 , 改写了中国美术史 , 拉开了中国绘画发展史的序幕 。
这幅作品孕育了中国绘画传统艺术表现手法的两种基本形式──勾勒填色和没骨 。
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中国绘画中的勾勒填色和没骨技法
作品用没骨法将鹳的身体整体涂白 , 用以表现白鹳羽毛的飘逸和灵动 , 通体不使用线条 , 而鱼和石斧则用黑色线条勾勒出轮廓 , 并在中间涂满颜色 。 为突出鹳眼圆睁 , 目光炯炯的特点 , 还用黑色线条勾勒出鹳眼的轮廓 , 更加突出了白鹳生机勃勃的征服者气派 。 与白鹳形成鲜明对比的是它衔着的鱼 , 鱼的身体已经僵直 , 无力挣扎、死气沉沉 。 为了突出此时白鹳的负重 , 特意刻画了白鹳的身体稍稍后仰 , 头颈高扬 , 表现出了动态平衡的效果 。
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