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图一、邓家湾遗址出土的“抱鱼人偶”及附件
1.H67:52.H67:503.H67:574.H67:45.H67:566.H67:77.T4:14 8.T4:15
以上观点基本上代表了学术界对后石家河文化“抱鱼人偶”的主流认识 。 通过分析可知 , 已有观点大体可分为两类:其一是认为陶人偶所抱之物是鱼或鱼的化身 , 这基本上也是大多数学者的认识;其二则是认为陶人偶所抱之物是某种首端分叉似鱼尾的礼仪用器 , 或可称之为“鱼形器” 。 由此可见 , 陶人偶所抱之物是我们理解“抱鱼人偶”的文化内涵乃至邓家湾所有陶塑品所表现的活动场景的关键所在 。 因此 , 我们拟对“抱鱼人偶”的形象及其所抱之物重新进行分析 , 并以此为切入点 , 讨论邓家湾遗址出土陶塑品所反映的活动场景 。
二、“抱鱼人偶”之形象及其所抱之物
(一)“抱鱼人偶”之形象
后石家河文化陶塑人偶的种类丰富多样 , 以邓家湾遗址为例 , 考虑到其宗教祭祀的性质 , 我们或许可以推测不同形态的人偶在祭祀活动中扮演了不同的角色 。 那么“抱鱼人偶”在其中扮演的角色是什么呢?以往的研究多认为“抱鱼人偶”是巫师 , 但均相对缺少详细的论证过程 , 我们也基本同意这一观点 , 但仍拟对后石家河文化时期所见的陶人偶、玉人像等人物形象做一综合考察 , 期望以此为该观点提供一定的补充论证 。
目前发现的后石家河文化时期的陶塑人偶 , 大多出于邓家湾遗址 , 同属石家河遗址群的肖家屋脊、谭家岭、三房湾等遗址也有少量发现 , 而石家河遗址群以外的地区则仅在白庙、王家渡、车牯山等遗址有所发现 。 所见陶塑人偶形态多样 , 据其冠饰 , 可将其分为免冠和戴冠两类 。 其中 , 戴冠陶偶据其冠的样式 , 又可分为三小类:A类为弧顶冠 , 冠较高 , 冠顶呈圆弧形或稍尖 , 两侧各平伸一角或稍下搭(图二 , 1、2);B类为圆冠 , 冠较矮 , 平顶(图二 , 3);C类冠则多于头顶两侧各扎成一朝上的角(图二 , 4、5) 。 根据相对完整的陶塑人偶 , 可以发现着A类冠者仅见于“抱鱼人偶” , B类冠因无完整人偶而不知其偶身形态 , C类冠则为作舞蹈状的人偶;免冠者双手曲于胸前 , 似作舞蹈状 。
此外 , 在谭家岭、肖家屋脊、罗家柏岭、枣林岗以及六合等遗址先后出土了一批后石家河文化时期的玉人像 。 杜金鹏曾注意到这些玉雕神像大体上可以分成A、B两类 , 其中A类形象怪异 , 线条流畅 , B类形象与常人无异;并且认为A类玉雕神像与山东龙山文化存在某种不可割裂的亲缘关系 。 通过观察 , 我们认为可以根据玉人像的面部神态及其冠饰进行细分 , 大体可以分为四类 , A类与杜金鹏所分A类相同 , 此类人像形象怪异 , 头戴冠 , 冠两侧出扉棱状装饰 , 突目大鼻 , 口含獠牙 , 耳廓分明 , 饰环形珥(图三 , 1、2) 。 B类面部表情较为凶猛 , 梭形眼 , 外眼角上扬 , 鼻翼较宽 , 闭口 , 嘴角向下 , 饰环形珥;头戴圆冠 , 平顶(图三 , 3、4) 。 C类面部神态与常人无异 , 梭形眼 , 鼻头较宽 , 耳廓清晰 , 饰环形珥 , 头戴弧顶冠 , 冠两侧出角下垂(图三 , 5~7) 。 D类从人物神态上来看 , 与C类没有太大差别 , 惟其冠式为平顶的矮冠(图三 , 8、9) 。
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图二、陶人偶冠饰分类图
1.T4:232.H67:53.H118:134.H67:615.T3:16.T4:297. T4:3
(以上均出土于邓家湾遗址)
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