值得一提的是 ， 书画“代笔”与书画仿制有着本质的区别 。 前者是在得到传授者主观认可的情况下 ， 与弟子共同完成的作品 ， 画作具有原创性、高雅性、思想性等一切艺术特点 。 而仿制之作 ， 是在创作者本人完全不知情的情况下 ， 仿制者为了达到某种目的 ， 对原作进行临摹仿制 ， 临仿过程过度重视画面技巧和画面形式 ， 缺少原创性的画面内容 ， 因此 ， 艺术性、思想性都不会很高 。
书画创作中为数不多的“代笔”现象 ， 是创作者作为人本身具有的自然属性与社会属性共同形成的结果 ， 这是一种正常的艺术现象 。 从某种角度来看 ， 书画“代笔”有其积极的意义 。 一是 ， 使得这些大画家的作品有着高水准、多数量的保存遗留 ， 为后人留下了珍贵的研究资料 。 二是 ， 书画“代笔”一定程度上起到了培养后学 ， 传承艺术的作用 。 正是得益于手把手的“师徒”学习 ， 中国传统绘画的精髓借助求学者得到了有序的继承 ， 进而保留了中国画最核心的艺术内涵 ， 这对于中国画长远发展具有重要的意义 。
隋永刚（作者为《北京商报·典藏艺术周刊》主编）

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