春分|在“二十四节气”里读懂中国丨春分：春色正中分( 三 ) |二十四节气|春色|太阳糕

春，在人们心目中总是代表着新鲜和美好，可惜，走得最急的总是最美的时光，从初春到春分春半，仿佛只是一眨眼，于是， “春半”成为重要的创作母题，佳作车载斗量。如李后主的《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断……离恨恰如春草，更行更远还生。 ”据说此词作于乾德四年（966），当时其弟从善入宋久不得归，李煜思念日深，乃有此千古名篇。又如五代冯延巳的《醉桃源》：“南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕归。 ”只见青梅结子，蝴蝶飞飞，芳春已过半，游春少妇秋千戏罢罗衣轻解，忽闻双燕呢喃，更觉人单燕双，情何以堪？！这是词人替闺中佳人代拟“春半”的怅惘幽怨，情致幽微。又如晚唐杜牧的《村行》：“春半南阳西，柔桑过村坞。袅袅垂柳风，点点回塘雨。蓑唱牧牛儿，篱窥茜裙女。半湿解征衫，主人馈鸡黍” ，作者村行遇雨，只得到村民家中躲避，主人淳朴热情，客人心情愉悦。当然，这首诗最可爱的是第三联“蓑唱牧牛儿，篱窥茜裙女” ，兼用倒装和拟人，动词亦鲜活逼真，将微雨中的山村春景描摹得十分生动。杜牧还有一首《惜春》，从“春半年已除”说起，感慨“谁为驻东流，年年长在手” ，则不仅是伤春惜春，亦有光阴如水盛年不再的喟叹了。
清初顺、康年间的无锡女曲家顾贞立有一套写春半的北曲细致地描述她在明艳的春色里情不自禁濡墨渲毫：一宵好梦，到朝来却见雨洗庭花分外娇，而雨霁后明媚可爱的阳光又照进深闺与她作伴。作品音韵轻柔和谐，女主人公在春日里的慵懒、悠闲和翰墨雅事都随着她的好心情留在了纸面上。当时的女曲评家王端淑誉之为“笔姿秀倩，宜出闺人口吻” ，其最后一支是〔驻马听〕：“宿雨朝烟，露浥胭脂数点；闲庭寂寞，惜花人起梦尤淹。傍妆台几度懒临鸾，整凌波款步青苔藓。笑嫣然，看朝阳一朵春光绽。 ”呀， “看朝阳一朵春光绽” ，多么蓬勃、葱茏的春日心情啊。顾贞立的弟弟顾贞观亦有一阙强调莫负春光的《柳梢青·花朝春分》：“乍展芭蕉。欲眠杨柳，微谢樱桃。谁把春光，平分一半，最惜今朝。花前倍觉无聊。任冷落、珠钿翠翘。趁取春光，还留一半，莫负今朝。 ”
可惜，在命途多舛的才人笔下，更多的却是惜春送春的惆怅——南宋杭州女诗人朱淑真婚姻颇不如意，春愁满纸，挥之不去，在其《断肠集》里随处可见这样的句子：“满院落花帘不卷，断肠芳草远”（《谒金门·春半》）、“午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”（《眼儿媚》），最著名的则是“独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人”（《减字木兰花·春怨》）。也许正因如此， 87版《红楼梦》匠心独运，安排苦命的香菱在生命的最后时刻一直捧着一册朱淑真的《断肠集》，这细节虽不见于原著，但委实妥帖，颇见巧思。而易安夫人那阕著名的《如梦令》写的也是“春半”：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 ”——雨疏风骤之后，绿肥红瘦，连那春容春意也一并瘦尽，叫人叹惋不已。李清照落笔委实妙极，后世女子步武者甚众，如“卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅”（宋·朱淑真《西江月·春半》）、“怅昨夜雨疏，今朝风骤，落花小径，飞絮平池”（清·吴藻《风流子》）。