海棠|故宫花信｜海棠：只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆( 二 ) |周之冕|海棠|台北故宫博物院

元钱选《八花图》卷

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元钱选《八花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏
此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。 8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟頫题跋：“右吴兴钱选舜举所画八花真迹，虽风格似近体，而傅色姿媚殊不可得。尔来此公日酣于酒，手指颤抖难复作此。而乡里后生多仿效之，有东家捧心之弊，则此卷诚可珍也。至元廿六年九月四日同郡赵孟頫。 ”
元王渊《海棠山鸟》卷

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元王渊《海棠山鸟》卷台北故宫博物院藏
王渊（公元13世纪—14世纪中叶），字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人生卒年不详工于花鸟、人物、山水1328-1330（天历）年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。
明陈淳《画花卉册〈海棠〉》

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明陈淳《画花卉册〈海棠〉》台北故宫博物院藏

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明陈淳《画花卉册〈海棠〉》台北故宫博物院藏
陈淳，（1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响，从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤” ，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。
本幅有清高宗行书跋：玉扄金阙叩蓬莱。尚忆人间小字来。便是无香信何碍。痴哉闻说恨渊材。
明周之冕《百花图》卷

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明周之冕《百花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏

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明周之冕《百花图》卷（局部海棠）故宫博物院藏
是图有作者自识：“万历壬寅(1602年)秋日写，汝南周之冕。 ”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中海棠为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
明陆治《画海棠》册页

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明陆治《画海棠》册页台北故宫博物院藏
陆治，生于明弘治九年（1496）。先世河南开封人。高祖父陆定，遁眷来吴门，宅于包山。父陆铭，字汝新，号有竹。陆治好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。本幅画折枝海棠一枝，设色浓丽中见清雅，有文人意趣。