|归樵：一诗一得（1021—1030） |诗者

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一首好诗有其“诗境” ， “诗境”来自诗人“心境” 。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境” ，即从“诗境”走入诗人“心境” ，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

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1021
红枫
张桂兴
嫣红凝厚重，一叶总关情。
经历风霜后，沉思书页中。
嫣红凝结着厚重是因为经历了风霜。枫叶也，人生也。一叶关情，耐人沉思。笔法沉稳老道。（归樵）
1022
车行书所见示同行
碰壁
沿溪曲折漾花红，随地村庄静若空。
一刹风来吹忽起，春山都在鸟声中。
第二句“村庄静若空”与三四句， “一刹风来” ，吹起“鸟声”遍响“春山” 。是为以声衬静。（归樵）
1023
濂溪茶楼雅聚
抱月斋
春树悠悠春水蓝，斯人楼上作清谈。
闲心悄共濂溪转，半日流花入曲潭。
树之悠，水之蓝，谈之清，心之闲并悄共溪转，花之流并入曲潭，委婉的韵致，意境的锤炼超凡脱俗。（归樵）
1024
癸巳春之声
独孤食肉兽
众流交响碧琤琮，无处江村不闹红。
燕子更裁新礼服，花间圆舞试春风。
在“众流交响”“江村闹红”的背景下，将镜头拉向“燕子” ，以其“更裁新礼服”“花间圆舞”“试春风”一系列细节特写，使春声意象更加突出。（归樵）
1025
午梦
如是我闻
忽来惆怅梦惊时，匡坐窗前酒一卮。
回首东风无限恨，斜阳却在最高枝。
借“东风”“斜阳”以寄慨，为身世遭逢、人生命运而深深叹惋。（归樵）
1026
绝句
诗心词意
特特凉风暮色侵，庭前独坐久沉吟。
抬头一片苍茫月，是我生生不死心。
亘古如斯的“苍茫”之“月” ，是诗人“生生不死”之“心” ，比兴手法。借题发挥，托物言志。（归樵）
1027
南行过武昌
西园公子
江南江北一般春，客里风光看未真。
灯火万家临汉水，更无半盏照游人。
“灯火万家”“更无半盏”连锁句法，尽见客子的寂寥落寞，如此更能增加诗的强度。（归樵）
1028
与父母守岁
紫陌花开
女儿膝下正承欢，座上双亲含笑看。
一岁光阴无所守，不过老少各平安。
朴厚纯至之作，由率真出。惠风词话云“真字是词骨， ”又何止不是诗骨呢。（归樵）
1029
无题一首
依水而居
相逢网上面谋难，每爱文章涌壮澜。
酒醒中宵无睡意，鼠标作马访长安。
全诗不矜不纤，故而不俗也。妙在“鼠标作马”极富情趣，又融入当代特色。（归樵）
1030
雪霁
曹宪阁（辽宁）
一夜琼瑶舞，晨风起玉烟。
庭前三五子，把雪绘童年。
“琼瑶”“玉烟”最能契合“童年”纯洁的主旨，以意象空间构建主题表达。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
评者/归樵编辑/章雪芳校对/冯晓