溪山行旅图|清晨阅读丨宋代山水的典范意义( 二 ) |范宽|山水画|江行初雪图|溪山

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范宽《溪山行旅图》
中国绘画的线条发展到北宋初期以角形线的特性实现出来，到北宋中期趋于成熟，成为时代风貌。郭熙《早春图》、燕文贵《溪山楼观图》，继李范之先声，以角形线表现突兀直立的山势，即使如燕文贵横卷《江山楼观图》、许道宁《秋江渔艇图》、王诜《渔村小雪图》、王希孟《千里江山图》、赵佶《雪江归棹图》，写的平远景色，笔法、皴法虽千变万化，但均以角形线构成，而且更加丰富。

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燕文贵《溪山楼观图》
燕文贵《江山楼观图》
王诜《渔村小雪图》
宋人以角形线的张弛、顿挫、转折所张扬出来的力度，再现客观事物真实的质感，不只是在塑造山势表现出，而且无处不见奥妙的美感。
从赵幹的《江行初雪图》中，可以看出宋人在画树木、苔草时运用角形线，摸索出许多新的表现符号，弯弯曲曲的树干、树洞；竖直枝、蟹爪枝；夹叶、点叶。

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《江行初雪图》中的苔草与树木
范宽《溪山行旅图》山角下的树丛，近景以线条勾出的各种不同形态夹叶，远树则用点子叶，表现了丛木郁郁葱葱的气氛。

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范宽《溪山行旅图》山脚下的树丛
从李成到郭熙画树的老枝嫩枝都是用蟹爪枝，王诜《渔村小雪图》中的树洞用的是直角线，赵佶《雪江归棹图》寒柳下垂的枯枝，李唐《万壑松风图》黑乎乎的树丛，都以或明或暗、或深邃或清晰的角形线组织构成。用顿挫勾线画出来的树，都和山体相调和。

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李成《读碑窠石图》中的蟹爪枝

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王诜《渔村小雪图》中的树洞

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赵佶《雪江归棹图》寒柳下垂的枯枝
以角形线画水在宋人的绘画也最为突出。有杨皇后题字的马远《十二水图》，以笔的提按顿挫画出的网巾水，笔的轻微转动画出的浪尖，尤为形象生动。赵幹的《江行初雪图》在微波中行驶的小船所激起的网巾水与原来的网巾水交相重叠，画得甚为微妙。

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赵幹《江行初雪图》中网巾水的交叠
王希孟《千里江山图》为色彩所笼罩的网巾水，给人以朦胧之感，李唐《江山小景图》的网巾水由近及远，由大及小作连漪之状，也是从写实中得来。张择端《清明上河图》虽以直线表现水纹，所用的也是颤抖起伏带角的线条，而不是光滑的圆形线条。

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王希孟《千里江山图》中色彩笼罩的网巾水