溪山行旅图|清晨阅读丨宋代山水的典范意义( 四 ) |范宽|山水画|江行初雪图|溪山

本文图片

李成《晴峦萧寺图》
《江行初雪图》、《江山楼观图》、《渔村小雪图》、《千里江山图》及《雪江归棹图》都是横卷。画卷这一形式在谢赫《古画品录》中已经提出，足见其历史不短。卷子多画平远之景，在咫尺之中展千里之势，构图是奇幻多变。燕文贵《江山楼观图》卷，以沉重笔墨写千林百嶂，江流蜿蜒，把堤岸、林木、楼阁贯串成一整体，他这奇特的取景结构，加之如钉头的皴笔，被称之为“燕家景” 。
《渔村小雪图》卷，以右为开端，以繁密之笔将画的重心渐向左移到画卷的中间，即以松动之笔，写浩渺的江面。《雪江归棹图》卷，开卷是茫茫寒江，一峰突兀于画卷的中心，然后向左右展开，断断续续的江岸，使画面向纵深演绎。宋人全景山水之气，当从这些卷子中看到。
赵佶《雪江归棹图》
宋人山水图式结构方式虽有各家各派的不同，但都是从真实中来，有着画家的切身体验和情感，是自然的，亲切的，生动的，准确的，有着生命活力。
以“传移模写”来看宋人的宫殿、楼观、屋宇、村舍及舟车，可以“真实准确”四字来表述之。《溪岸图》中架构于水上的水榭，可作四面观，不只榭的门窗梁柱围栏画得准确，尤其榭下的柱子可以一根根地透视进去。

本文图片

《溪岸图》中的水榭
《高士图》的瓦屋，亦是依山悬空架在江水中，疏篱栏杆，屋顶的瓦楞都画得清晰可见。

本文图片

《高士图》的瓦屋
《晴峦萧寺图》临水而筑的平房，《早春图》建在山腰的楼阁，《溪山楼观图》依山临水的楼观，皆可作三面观，画得挺拔、准确。

本文图片

从左至右：《晴峦萧寺图》、《早春图》、《溪山楼观图》
其他如《江行初雪图》、《渔村小雪图》张开的渔网，小船，船上席篷、渔人的蓑衣、水中的围栏，有着生活中的真实，刻画细腻，历历在目。在以上诸画作中，宫室、楼观、屋宇、车船虽然不占主要地位，但仍可表现画家的功力及一丝不苟的精神。
【溪山行旅图|清晨阅读丨宋代山水的典范意义】点击：“收录于话题”下一篇，翻页阅读。