|父亲陆维钊与扁篆书体( 二 ) |篆书|书法|中国美术学院|书法

回顾上世纪五十年代，父亲从关注汉字的隶变过程，到萌发“写篆字、参隶势” ，以致最后出现了“写篆字、参隶势、略含草意” ，融篆、隶、草于一体的大胆尝试。从客观上讲，这也符合清末著名书法家沈曾植先生所云：“篆参隶势而姿生” 。对此，沙孟海先生曾回忆道：“新中国成立之初，有一次对我说，这样写好不好？我说，会变就是好。过了不久，果然变出名堂来了，那就是今天国内外所推崇的非篆非隶、亦篆亦隶的陆维钊独特的新体。陆先生那种介乎篆隶之间的新体，他自己叫做隶书。我认为字形固然是扁的，字画结构却遵照许慎旧文而不杜撰。两汉篆法，很多逞臆妄作，许慎所讥‘马头人为长’‘人持十为斗’之类，不可究诘。陆先生对此十分讲究，不肯放松。篆书家一直宗法李斯，崇尚长体。前代金石遗文中偶有方体扁体出现，宋元人叫作‘蜾扁’ ，徐铉、吾丘衍等认为‘非老笔不能到’ 。我曾称赞陆先生是当今的蜾扁专家，他笑而不答，我看他是当仁不让的。 ”（见《陆维钊书法选》前言）但是父亲始终坚持说，自己写的是“扁篆” 。确实，《说文》是他当年案头最常翻阅的书籍之一。直到晚年，全套共八十九册的《说文解字诂林》，他还每周六册定期借来，认真通读了一遍，对篆字的研究，一丝不苟。后来，我们在整理他的遗物时还发现，五十年代末他曾在我弟弟用作数学练习的一本旧账册空页上，试着用扁篆书体临写过一通王澍所书《千字文》。我们知道，王澍是清初著名的书法大家，曾任篆文馆总裁官，尤其精通篆书。

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陆维钊大字篆书《心画》
上世纪五十年代末，父亲曾写过一幅大字篆书《心画》，并题曰：“古人有‘书，心画也’一语，夫心岂易画哉！亦在于善推其心之所之而已。 ”这幅字应该是他探索新体最早的尝试。确实， “书，心画也” ，从“心画”二字的书写明显不同于一般篆书，我们不难推测出他当时渴求变化、潜心探索的心态。六十年代初，父亲曾给浙江美院中国画系的一些毕业生写篆书作临别纪念，这是我们目前见到的比较早的一批扁篆作品。其实当时的篆书，字形仍以长方或方为多，只是横平竖直，转折有角，笔画清晰，参有隶势。此后字形渐渐趋向于扁，更似隶书；转折则渐趋于圆，略含草意；左右结构的字，故意向两侧拉开，致使整幅作品横向排列齐整，而竖行有时反而不显。这个时期的扁篆还在探索之中，尚未定型。不久，文艺界深入学习毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，有一次，父亲曾私下问我：“依你看，我这样写会不会被认为是‘存心让工农大众看不懂’？是不是背离了‘厚今薄古’的精神？”特别是“文革”开始后，他更不敢公开书写扁篆，但探索并未间断。 1974年，父亲在浙一医院动前列腺切除手术，住院期间，我看到他躺在病床上，手指还在胸前一笔一画地比划，推敲着字画结构。 1976年“文革”运动结束， “复古”、“脱离工农大众”的顾虑也渐渐消散，他题写匾额碑联时，开始大胆采用扁篆，如为岳飞墓重写的对联“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”；又如为杭州云栖凉亭所题匾额“修篁深处”；再如为潘天寿先生和夫人所书的墓碑等等，他都采用了扁篆字体。