林风眠|林风眠：我是睁着眼睛在做梦，我的画确是一些梦境！( 三 ) 绘画|吴冠中|油画|水墨|艺术

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静物5·菖兰
纸本彩墨
69cm×66cm
1961年
上海美术家协会藏

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丹顶鹤
纸本水墨
68cm×66cm
1947年
上海中国画院藏
“林风眠派”
师生血脉现代精神
从林风眠到吴冠中、朱德群、赵无极、苏天赐、席德进、冯叶，他们之间既是一种师生关系，更是一种中国现代艺术的血脉联系。林风眠为20世纪的中国艺术发展提供了一条兼容中西技法、触及画家本性的精神道路，而朱德群、吴冠中、赵无极等人则以各自的探索，完成了艺术创造的这一转换并进一步开拓创造，使中国绘画精神衍生出多样化的艺术形态。他们以创新的精神织成了一条独特的绘画发展的艺术链条，在世界画坛闪耀着光辉。

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大理花
纸本彩墨
46cm×69cm
1976年
上海中国画院藏
在《寂寞耕耘六十年——怀念林风眠老师》的文章中，吴冠中高度赞誉林风眠作品中真挚的情感，画面中的赤子之心，以及作品流露出的东方诗意、东方情调，以及东方儿童的天真与梦境。他说：“林风眠是向西方现代绘画最早的取经者之一，他不仅是取经者，同时也是译经者，他很少写文章、很少做报告，他用绘画本身的语言来翻译、来移植。”“林风眠吃透了东西方艺术的共通规律，他咀嚼着西方现代绘画的形式美。用传统绘画的气韵生动来‘消化’ 。”

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仕女4·思念
纸本水墨
67cm×67cm
约20世纪50年代
上海美术家协会藏
吴冠中说：“林风眠毕生在艺术中探索中西嫁接，做出了最出色的贡献，其成功不仅缘于他对西方现代、中国古代及民间艺术的修养与爱情，更因他远离名利，在逆境中不断潜心钻研，玉壶虽碎，冰心永存。”

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仕女5
纸本彩墨
34cm×34cm
约20世纪50年代
上海美术家协会藏
从吴冠中对林风眠的评价可以看出，林风眠对吴冠中的影响主要在三个方面：一是林风眠“大人者，不失其赤子之心”的高尚品格；二是林风眠所力倡的中西结合的教学氛围；三是林风眠结合中西审美观的追求。

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杨门女将
布面油画
58.5cm×45.5cm
1959年
马维建藏

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戏如人生
纸本彩墨
68cm×68cm
20世纪80年代
冯叶藏
精神提升
人生痛苦艺术摆脱
林风眠的一生起起落落、历尽沧桑，用他的话来说：“神仙龙虎狗的日子都过了。”他之所以能成为中国美术现代性的开创者，是他在如此痛苦无奈的人生中，找到了解脱的办法……他在反复的痛苦体验中开悟，用坚强的意志，用美的眼光，以赤子之心，对“美”不懈地追寻，精心经营作品，从而开辟了中国美术现代化的道路……他用孤独的心创造了一个新世界，接近了中西文化和谐与精神融合的理想。