故事传记|刘先银经典点说《道德经》古朴高格的艺术追求，绝学无忧，为学日益，为道日损( 七 ) 比喻|故事传记|艺术|高格|敦煌

张大千的艺术道路，大约可以分为三个阶段。
第一个阶段：模仿古人。
第二个阶段：模仿敦煌。这使张大千搭起了一座从传统过渡到现代的桥梁。
第三个阶段：汲取西方现代派的积极成果，把中国的传统绘画与西方的现代派绘画融合起来。
张大千艺术最大的成就是传统与现代的交汇。由于张大千的杰出的艺术成就，美国世界美术学会公举张大千为“当代第一画家” ，徐悲鸿称赞过大千是“五百年来第一人” 。
第一件，就是与西方20世纪最伟大的现代派画家毕加索的会晤。
1956年7月28日，西方的艺术巨人、75岁的毕加索与东方的艺术巨人、57岁的张大千见面了。这次会面，被人称为“东西方艺术的高峰会晤” 。
毕加索首先从室内抱出五册绘画，每册有三、四十幅。张大千打开一看，全是毕加索用毛笔画的水墨画，题材是花鸟鱼虫，风格是仿齐白石老人的作品。张大千暗自惊讶，名满天下的西方现代派艺术大师毕加索，为什么要用这么大的精力去模仿齐白石呢？
毕加索好像猜到了张大千的意思，说出了一句惊世骇俗的话：“我最不懂的，你们中国人为什么跑到巴黎来学艺术！”
张大千一惊，以为自己听错了。毕加索将手在空中用力一劈，说：“巴黎是一座艺术堕落的城市！整个西方、白种人，都没有艺术！”
第二件事就是张大千绘画风格的变化。
所谓张大千风格的变化，就是泼墨、泼彩的绘画。什么是泼墨画？就是把墨掺水直接泼在纸上，然后，使纸上下晃动，使墨自然流动，然后，用线条勾勒。这不是张大千的发明，中国古代就有。
1965年，张大千在巴西，有一天，雨刚刚下过，他看到园中的树木，雨雾淋漓，就用泼墨手法画了一幅《山园骤雨》，取得了意想不到的艺术效果。
什么是泼彩？就是在泼墨之后，待墨稍湿未干，将彩泼下，使色彩具有一定的覆盖力，可以形成意想不到的艺术效果。泼彩，是前无古人的，是张大千的发明。
张大千是中国艺术转承时代所产生的一位伟大的艺术家。他是中国艺术由传统走向现代、有东方通向西方、有民族走向世界的艺术大师。
张大千泼彩山水
张大千 1981-83年作庐山图长卷1.8×12米

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张大千峨嵋接引殿设色纸本保利2010秋拍成交价5488万元
【作品鉴赏】
《峨嵋接引殿》最早归属于北京文物商店， 1995年瀚海秋拍，为了吸引买家特别从北京文物商店大库房里提取了多件重要作品上拍，这就是其中一件。这件作品后来被亚洲重要藏家收藏至今。
此图描绘的峨眉山接引殿，位于四川省峨眉山境内，宋代称新殿，明时扩建为寺，称接引殿。亦称朝阳阁。明末殿宇朽败垮陷。清顺治年间僧闻达和尚重建。 1917年毁于火，仅存罗汉堂。后圣钦和尚扩建，筑殿三重，成为山中主要寺庙之一。 1952年，又被大火焚烧， 1999年重建。
根据李永翘著《张大千年谱》记载，张大千于1939年6月首次和黄君璧登峨眉山，后来又先后于1944年9月、1945年4月、1946年8月、1948年8月游览峨眉山。此图就是1948年8月最后一次登峨眉山时所作。 1948年敦煌参议员郭永禄在甘肃省一届六次参议会上发难，指责张大千破坏敦煌千佛洞壁图。十名参议员联名附议要求“严办” 。《西北日报》以《张大千何如人也》为题，披露常书鸿、窦景桩（前敦煌艺术研究所筹备委员）为张大千辩诬声明与讲话。在这期间，于1948年8月上旬末，张大千率门人子侄游峨眉山。此次出游，先生因受到甘肃省参议会控敦煌一案影响，加之先生已计划9月须至上海为李秋君祝寿，故这次先生在峨眉山仅呆数日即返成都，此图即作于此时。