|明人李东阳:他的诗溯流唐代,他的这首《雨中花》更是有婉约余韵( 二 )


|明人李东阳:他的诗溯流唐代,他的这首《雨中花》更是有婉约余韵
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比如他的这首《柯敬仲墨竹》 , 就是在鉴赏了一幅元代画家柯敬仲的墨竹画作后 , 创写的题画诗 , 诗是这样写的:“莫将画竹论难易 , 刚道繁难简更难 。 君看萧萧只数叶 , 满堂风雨不胜寒 。 ”
李东阳在诗中一开头就展开议论 , 这是诗中以议论开篇的写法 , 他说画竹究竟是难是易 , 这不能一概而论 。 诗人认为 , 画得复杂固然不易 , 但更难的还是画得简约 , “莫将画竹论难易 , 刚道繁难简更难”说的就是这一点 。 可以说 , 李东阳精准地抓住了绘画审美艺术的精髓 。
接下来两句 , 诗人笔锋一转 , 切入主题 , 也是给前面的议论提出强有力的佐证 , “君看萧萧只数叶 , 满堂风雨不胜寒”这两句就是李东阳提出的佐证 , 大意是说以柯敬仲的墨竹为例 , 看上去虽然只有简约的线条可是却给人一种满堂风雨 , 寒气侵人的感觉 。 这两句形象地展示出画艺超拔、难以企及的审美境界 。
|明人李东阳:他的诗溯流唐代,他的这首《雨中花》更是有婉约余韵
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李东阳诗中所探讨的不是一般的墨竹绘画技巧 , 而是“以少少许胜多多许”这一具有普遍性的艺术辩证法 , 体现了作者崇尚简约的美学观点与审美取向 。
李东阳的这首诗中其实还蕴含着一个深刻的哲理 , 却没有用死板的教条式说教 , 而是通过形象加以点化 , 将哲思、画理寓于意象之中 , 全诗堪称是一篇秩序井然、议论精妙的墨竹画法、技法与鉴赏方法的名作 。
好了 , 谈完了李东阳具备绘画鉴赏的知识后 , 就跟随小话诗词一起走进李东阳的这首题画词中去 , 一起去感受一下明代词人的词作风格 。
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开篇两句“正爱月来云破 , 那更柳眠花卧” , 大意是说 , 在静寂的春夜 , 在高墙之内的庭院里 , 词人独享着这一刻的安宁 , 这是一个属于画中人(词人)的时空 。 词人抬头仰望星空 , 只见那云卷云舒的夜空中 , 星星不时地从云与云的空隙中探出些许或明或暗的星光 。
夜晚寂静无风 , 云朵安逸地在夜空中巡游 , 词人似乎是被这静谧的气氛所感染 , 这幽静的庭院像极了“闲敲棋子落灯花”的安逸与舒适 , 庭院中的花草树木也是一副悠闲自在的心情 , 花儿在花丛中睡眼朦胧 , 柳梢似乎也在睡梦中轻柔地翻了一下身姿 。
安逸的夜空、寂静的庭院、闲适的词人 , 三位一体的景与人构成了一幅“庭院深深深几许”的安静到极致的优美意境 , 这样美好的夜晚让词人心生喜爱 , 于是他想到了北宋词人张先“云破月来花弄影”的景象 。
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夜空中星光闪耀、月穿云影 , 地面上花影扶疏、柳梢柔媚 。 花柳似乎都有着人的形态和感情 , 柳含烟似眠 , 花蒙雾如卧 , 这是一个让人心旷神怡的夜晚 , 也是一个让人容易动情的夜晚 。
淡月昏黄 , 正在柳梢头、花丛外 , 悄然而至的一阵微风吹动了低垂的帘幕 , 秋千静静地待在角落里 。 在这静谧的春夜里 , 其他人早已进入了梦乡 , 连同庭院中的花和柳也是一副悠悠然如梦的状态 , 无眠的只有词人一人 。
词人今宵无眠 , 几杯淡酒饮完 , 酒微醉后帘幕重重低垂 , 更觉百无聊赖 , 因为春光纵好 , 只是一瞬而已 。 寂寞春宵更长 , 夜长人无寐 , 只好独上高楼仰望夜空 , 只见夜空中一轮明月高悬 , 这真是月上柳梢头的无比动人的时刻 , 可是谁会与词人相约在这美好的夜晚中相约呢?