|谁创造了“万能胶”“马大哈”“坐地炮”？( 三 ) |相声|王鸣录|范振钰|老舍|何迟

有一个观点认为，因为有梁左，姜昆才是姜昆。且不说姜昆自己写作过许多好作品，梁左的相声文本同样需要姜昆才能成为真正的相声作品。马季在回忆录中专门记述了合作过的王兆元、王金宝等几位作者，并表示感谢。 1980年代，相声演员和作者的良性互动，成就了相声的一段黄金时代。
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1990年代后，电视综艺晚会兴盛，许多优秀相声作者都投身晚会撰稿，廉春明和更年轻的方清平等都写过文章回忆干晚会的经历。 1990年代相声低潮期，固然有娱乐形式渐趋多样、相声形式较单一的原因，恐怕也因为作者流失，且相声多为晚会主题而做、慢工出细活的优秀作品少了。
2000年后，随着德云社兴起，相声进入一个以传统作品为主的快速发展期，许多观众对传统相声陌生，其实也是一种新相声。随着网络兴起，一些网友参与到相声创作中，但终不成气候。这时期相声作者和院团创作员基本缺位，虽有过一次相声作品拍卖会，但拍出的作品也没形成广泛影响。
现在活跃的演员具有创作能力的不少，如郭德纲早期有“我”字、“你”字系列作品，大逗相声的演员一直在不断推出原创作品。但少有特别优秀的相声文本，文学性与以往优秀作品有较大差距。文章开头引述了高、范二位为王鸣录总结的创作特点——善于创造生动、典型的艺术形象和从人物性格出发安排情节结构，这两点的缺失，以及对社会问题的介入不够，是现在相声创作的问题。
现在没有“万能胶”“坐地炮”“马大哈”等能成为社会现象代名词的相声人物，郭德纲的“我”字系列塑造了一个叫“我”的人物，但更像他本人风格和演员人设，并不够鲜明，遑论通过人物较深刻地诠释社会现象，其他演员在人物塑造上也没能做得更好。几乎所有新锐相声演员都有一段回忆80后生活的段子，有的演员善学北京公交售票员、胡同大妈，这是对生活的观察，但只是对生活的罗列，不是深刻的表达。
【|谁创造了“万能胶”“马大哈”“坐地炮”？】当传统相声再次失去新鲜度，观众比演员还熟悉台词，缺乏创作能力的演员就只能加入大量零碎垫话，变成小笑话拼盘。古人作文有“凤头、猪肚、豹尾”之说，讲求结构，这些相声演员的作品则像是气球，上面是空虚虚大头，下面只有一根线，结构全无，内容稀碎。