在新千年，确实有一大批法国“中等电影”杀出重围 ， 在欧洲本土乃至世界影坛都取得了不错的票房与影响力 ， 弗朗索瓦·欧容的[八美图]，丹尼·伯恩的[欢迎来北方]，奥利维埃·纳卡什和埃里克·托莱达诺的[触不可及]，都是其中的代表 。

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[触不可及]
比较精明的是英国人 。
在全球化的趋势下，和以好莱坞为代表的影视帝国硬碰硬，不如索性握手合作，这在客观上不仅帮本土电影人解决了燃眉之急，也让本土电影有可能销往更大的国际市场 。
与好莱坞公司进行联合制片的“英国模式”，也成为新千年欧洲电影人自救的办法之一 。
最成功的实例是[哈利·波特]系列电影，英国主创班底加好莱坞制作公司的组合，让这股魔法风暴席卷了新千年国际影坛 。

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[哈利·波特与魔法石]
在此之后，英国电影人与好莱坞的关系也愈发莫逆，英美两国联合制片的佳作也频频出现在国际影展和颁奖季 。
好莱坞资本的注入，也并没有让英国电影本身变得“四不像”，譬如近年来[国王的演讲]、[模仿游戏]、[至暗时刻]等影片，在艺术风格上依旧保持着极强的英国本土气质 ， 同时在国际市场与国际奖项方面的表现都颇为不俗 。
【近几年欧洲电影「20002019这二十年欧洲电影还好吗」】可以说英国电影人在新千年 ， 为欧洲各国提供了一个在国际合作中保持个性，同时寻求发展的范本 。

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[至暗时刻]
比较执着的是德国人 。
依靠本国扶持和外来资本都有一定的不确定风险，这时来自电影人内部的自救就显得尤为重要 。
“德国模式”的自救方式，是本国导演自发聚拢，形成具有行动力和艺术鉴赏力，“抱团取暖”的创作组织 。
值得一提的是新千年伊始，在德国影坛诞生的“柏林学派” 。
这个称谓最早诞生于2003年，当时，一批求学与工作主要以柏林为中心的青年德国导演，先后进入创作高峰期 ， 作品在国际电影节上屡有斩获，打开了德国电影在全球范围内的影响力 。
克里斯托夫·霍奇豪斯勒的[牛奶森林]，沃尔夫冈·贝克的[再见列宁]，都可谓最能代表“柏林学派”创作风格与理念的作品 。

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[再见列宁]
这些青年德国导演，通过创作本身的向心吸引力，自发形成创作者群落 。
他们的作品也常常出现在柏林、戛纳、威尼斯三大国际电影节上，凸显新千年以来德国创作者的艺术取向 。
欧洲影坛有目前在国际范围内，含金量最被公认的三大电影节，这给了欧洲电影人得天独厚的舞台，展示他们富于关怀与作者风格鲜明的影像创作 。
从三大电影节脱颖而出，进而享誉国际的创作者，历来不在少数 。
平心而论，新千年的欧洲电影 ， 很难在市场体量上与好莱坞分庭抗礼，但这片电影传统悠久的古老大陆，一直执着地呵护着欧洲电影人可贵的电影精神 。
即便是在经济、文化全球化的大趋势下 ， 欧洲创作者的作品，还是尽各自所能保有精神上的独立性，这一点尤为难得 。

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[阿黛尔的生活]中蕾雅·赛杜饰演的蓝发女孩艾玛，是新千年欧洲大银幕上相当经典的女性形象

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