近几年欧洲电影「20002019这二十年欧洲电影还好吗」 _20002019这二十年欧洲电影还好

新千年对欧洲电影不算友好。
大西洋的另一端，好莱坞电影产业进入有如工业革命再临般的“机器大生产时代”，连篇累牍的商业巨制滚滚而来，一边从欧洲院线赚取真金白银，一边瓦解欧洲电影工作者对电影的信念。
不幸中的万幸是，这样的危机，欧洲电影人也不是第一次遭遇了(当然，这也没什么好值得骄傲的 ······ ) 。
历史是个有趣的轮回，20世纪开头20年，欧洲电影遭遇过相似的困境，在气势汹汹的好莱坞面前一度式微。
时间走过一百年，今天的欧洲影坛，远比我们想象中坚实、多彩。
[痛苦与荣耀]
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危机之下的自救
今天，一个欧洲观众买了一张电影票，他最可能去看什么？答案是好莱坞电影。
这是一个让欧洲电影人遗憾的事实，但也不需要太遗憾，毕竟“欧洲电影在衰落”这个话题本身，可能寿命和好莱坞的历史差不多长。
不管在什么年代，欧洲电影一定会被拿来和好莱坞比较，自从法国人路易斯·普林斯拍摄的[朗德海花园场景]，成了第一部现代意义上的电影，大西洋另一边的对手就从来没消停过。

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[朗德海花园场景]
但是新千年来了，摆在欧洲电影人面前的危机忽然变得比历史任何时候都要大。
对手好莱坞在数字和商业电影的制作上渐成体系，六大制片厂每家都像一支训练有素的铁骑，在全球电影市场开疆拓土，欧洲……说句不好听的：一个能打的都没有。
如果单从票房成绩单来看，欧洲电影的新千年确实有点惨。
好莱坞电影每年要从欧洲院线瓜分走超过五成真金白银，欧洲本土电影创造的票房勉强能到三成。
从1996年到2016年，每年欧洲票房排名前十的电影，没有一部是欧洲电影公司独立制片的。2017年进入票房前十榜单的[敦刻尔克]还是有美国制片公司注入资本。
不算这个“混血儿”，新千年在欧洲创造最好票房成绩，且由欧洲电影公司独立制片的电影是[帕丁顿熊2] ，当年累计票房910万欧元。

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2017年的电影[帕丁顿熊2] ，创造了近年欧洲本土电影公司独立制片电影，在欧洲市场的最好票房成绩
先不谈电影精神，艺术理想，总不能让拍电影的人饿死。在欧洲本土电影市场表现并不算乐观的情况下，欧洲各国在新千年开始各尽所能，对本土电影进行“自救” 。
比较务实的是法国人。
从政府到文化机构，法国文化界率先于别国，在新千年对本土电影工业给予从资金到政策的全方面支持。
这无疑是给了创作者一颗定心丸，也是之后为欧洲各国所借鉴，在新千年复兴本土电影的“法国模式” 。
相对应的，法国创作者没有去偷懒照抄好莱坞商业成功案例，而是把功夫花在如何让本土性的作品，最大程度发挥商业性与艺术性的探索上。
2007年，法国导演帕斯卡尔·费兰提出的“中等电影”的概念，成为新千年法国乃至欧洲电影人制胜的关键。

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帕斯卡尔·费兰
所谓“中等”，一指电影的制作体量在低成本与商业巨制之间，二指电影的表达在作者属性与商业属性之间。
说穿了，这类电影的目标就是尽可能花最少的钱，取悦最多的受众。
费兰还举例，特吕弗、雅克·德米等新浪潮导演的作品，不少都归属于“中等电影” 。