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观照现实之下的多样化表达
政治与社会历来是欧洲创作者的关注焦点 。及至新千年 ， 欧洲导演在创作精神上，依旧秉持着新浪潮与新现实以降，用作品观照历史、观照现实的传统 。
在历史的层面，由于欧洲大陆经历过20世纪两次大战的重创，时至今日 ， 纳粹主义仍然是令欧洲电影创作者关切的创作母题 。
上世纪的罗西里尼在"战争三部曲"中奠定新现实主义的基石，到了新千年，奥利弗·希施比格尔的[帝国的毁灭]，以纪实感再现希特勒生命最后的时刻 。
丹尼斯·甘塞尔则用[浪潮]表达了对纳粹主义卷土重来可能的担忧与恐惧，可谓“新”新现实 。
既定的历史能给予人警示，现实和未来则更多迷茫，何去何从 ， 前路未知 ， 这也是自新浪潮以来一直萦绕在欧洲电影人脑内的沉思 。

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[帝国的毁灭]
进入新千年，欧洲社会出现的不少区域性问题，也被导演们放入电影中加以探讨 。
关于移民与难民问题，有凛冽如[流浪的迪潘]，浪漫如[东方男孩]，都是影像力量照进现实的佳作 。关于国家在制度层的新旧疾患 ， 肯·洛奇在[我是布莱克]与[对不起，我错过了你]里，已然进行了有力的质问 。

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[同义词]
新千年欧洲导演的作品，除了聚焦国家与区域的现实问题，对全球性的LGBT话题与女性话题也有所关注 。
[阿黛尔的生活]、[每分钟120击]、[喜欢、轻吻、快跑]……几乎近年的三大电影节竞赛单元，总会有关于LGBT题材的佳作出现 。

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[燃烧女子的肖像]
女性话题也值得一说，近些年女性力量在国际影坛日益崛起，在欧洲电影舞台脱颖而出的女性电影导演，要远多于好莱坞 。
安德里亚·阿诺德、阿莉切·罗尔瓦赫尔、艾米莉·阿特夫、莎莉·波特、阿格涅丝卡·霍兰、阿迪娜·平蒂列、玛高扎塔·施莫夫兹卡……这个名单上的名字，一直在增加 。
多样的母题，对应多样的表达，欧洲电影人的作者语言向来丰富 ， 这种传统也被新千年的创作者继承 。
长于冰冷现实的迈克尔·哈内克，长于黑色浪漫的弗朗索瓦·欧容 ， 画家似的保罗·索伦蒂诺 ， 狂想家似的欧格斯·兰斯莫斯，还有总能给观众惊喜兼惊吓的拉斯·冯·提尔……

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迈克尔·哈内克
有他们存在，让欧洲影坛呈现的色彩，如同大教堂的玻璃花窗 ， 缤纷且独特 。
或许是20世纪的欧洲影坛太过辉煌，丰碑多不胜数，到了新千年，“欧洲电影江河日下”的言论纷纷扰扰 。
对创作者而言，危机的时代 ， 也是他们得以施展的最好时代 。
欧洲电影最珍贵的精神从来没有荣光渐逝 。哪怕整个电影界都被商业巨浪裹挟，人人恨不得从银幕变出财富，欧洲也会是那片固执守护电影精神的孤岛，但凡有一位导演一息尚存 ， 这盏光火就不会熄灭 。
参考资料：
《21世纪前十年的欧洲电影:德国、法国、意大利及其他》，李阳 著
《法国电影产业发展的现状与特色》，李海南 著
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