|滕肖澜X张英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨凤凰书评( 三 ) |心居

滕肖澜：完全亲身经历的部分并不是非常多。可能会看到周围人的生活，或者说是平时生活中某一个点触动了我……一般都是这样的，并不是说这个是我的亲身经历，也不是说是身边人的经历。
写到《心居》中的施源时，有一点感同身受。我本身也是知青子女，我父母早期是到外地去，我小时候在上海外婆家长大，但他的境遇跟我不太一样，他比我惨很多，但我能体会到他和父母迫切想要回到上海的心情，这是感同身受的部分。相比土生土长的上海人来说，他对这个城市多了一份若即若离的感情成分在。我写到施源时，我自己会特别心酸，包括剧本里讲到他为了回上海，怎样努力地读书，希望能够考回上海，最后因为他母亲的误操作，真的是无意的、非常悲剧的误操作，导致他不能回上海。写到这些，我多少会有一点点感同身受。我们这一批知青子女，也感受到我们父辈那一代从上海离开，到外地去，迫切希望叶落归根的感觉。如果说，《心居》中有哪些是我自己的个人情感，可能就偏向于施源这部分。
张英：你在《心居》中写顾清俞和冯晓琴她们之间的矛盾，戏剧张力还是比较充分的，你是如何把握这两个女性之间的关系的？她们俩的关系微妙，既不完全敌对，又不完全亲密，怎么才能呈现好？
滕肖澜：这个剧是双女主，乍一看她们天然敌对——冯晓琴是一个外地的媳妇，非常能干，落在顾清俞的眼里，这个弟媳妇好像特别能干、想法特别多。我希望不止她们两个，剧中所有人物，我希望他们都不是为了冲突而冲突。
每一个人物的构置，特别是在这种家庭剧里，如果有一个人特别会挑事，那么所有冲突都因他挑事而起，那我觉得不太有劲。比较合适的状态是每个人都只是想让自己达成心中的一种理想状态，为此而不停地在努力，我不会希望触及他人，侵犯他人的利益，这个是没有的。但每个人都是在想让自己过得更好的过程中，不可避免地跟他人产生交集，交集当中会有冲突。我觉得，剧中所有的人物都是这样的，没有一个人是传统意义上的坏人。

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冯晓琴跟顾清俞，大家都是女人，从女人的角度，我觉得她们都是比较通情达理的，她们不是那种很闹的人。包括冯晓琴，她是外地媳妇，她也没有攻击性，她一开始真的也是想在上海好好地过日子，想要家里人都好好的。她的丈夫相对来说比较懦弱一些，她希望通过她的一些督促，可以让这个丈夫更上进，可以让他们的小家庭过上好日子。
顾清俞本身对冯晓琴也没有恶意，这个弟媳妇很能干，觉得冯晓琴为了这个家、为了这个弟弟，付出了很多，她都是看在眼里的，所以她跟冯晓琴一开始不存在“因为你是外来媳妇，我要跟你过不去” ，或者冯晓琴觉得“你就是上海大姑子，高高在上” ，这些基本都是没有的。她们也是在后面一系列的事情中，不可避免地“事赶事” ，慢慢会有一些冲突。但一开始，每个人的出发点都是为了这个家好，她们表现出来的，都还是通情达理的，甚至比较息事宁人。冯晓琴对顾清俞比较尊重，顾清俞知道冯晓琴比较强势，一般不跟她计较。这两个女主角是这样的关系。
小说更感性，剧本需要理性思维
张英：你是《心居》的小说作者，也是电视剧的编剧，从小说到电视剧，两种不同的创作，有什么不同？