|滕肖澜X张英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨凤凰书评( 六 ) |心居

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冯晓琴也是这样的，我也没有刻意要她一定跟谁，当然之前会有一点爱情的东西在里面，最后我觉得，其实很多事自然而然，在其他地方获得自己的价值，爱情这块是顺其自然，我也没有说得非常明显。
对两个女主来说，都是顺其自然，找到自己的人生，在听从内心的安排、寻到了心之居所之后，很多事是顺其自然的那种感觉。
张英：你刚才也提到这是一部双女主剧，其中也探讨了很多女性成长的问题，想了解一下，你怎么看待这种女性题材剧的流行，以及你觉得现在观众真正想看到什么样的女性题材剧？
滕肖澜：这方面的剧我看得也不是非常多，也不一定能回答得非常完整。从我自己而言，我们没有必要刻意给写女性的作品要打上什么标签，写女性好像是怎么怎么样。我觉得很多时候，每一位女性会随着自己境遇的变化，自然而然地成长起来。这里边比如冯晓琴跟顾清俞，她们看似完全是两条平行线，她们的家庭背景，她们的教育状况，她们所属的阶层身份……都是完全不一样的。她们都是一路走来以后，最终会找到最适合自己的，无论是生活上、事业上、价值上……她们各自不同，但是各自都找到了一个最适合自己的生活方式。
创作首先是真实，第二是跟本人恰如其分。我不是很喜欢女性题材剧一定要怎么样，在爱情上，会不会有一个与众不同的什么东西，在价值观上，一定要怎么样。我觉得，更多的其实是恰如其分地反映每一个女性跟她自己最贴合、最舒服的一个状态，我觉得应该是这样。
我不知道这么说是不是合适，我看剧也不是特别多。
张英：现在有一些年轻人对大城市的态度是比较割裂的，有一部分人非常向往，想要在这扎根下来，也有一部分想逃离。你这个小说中，这两种类型其实都有，比如冯晓琴通过努力就扎根下来生活，但冯茜茜结局不是很好，你写小说时，是否刻意思考过这个问题？
滕肖澜：上海总体而言是一座比较包容的城市，上海家庭也比较有包容性。在剧中，冯晓琴所处的那个环境，你说顾士宏也好，顾清俞也好，他们都是非常善良的，他们把她当成自己人，只不过后来出现比较极端的事故之后，才有了矛盾。我觉得很多时候，冯茜茜跟冯晓琴的对比，冯茜茜想跟冯晓琴一样，靠自己的努力扎根下来，她比冯晓琴有优势，她是读书人，她的文化程度和各方面条件反而更高。可到最后没办法，为了要掩盖前面的一个错误，她不得不步步错，到最后，真的是难以收场了。她走到那一步，我觉得也是无可奈何的，每一座城市都会这样，很多人想在大城市扎根下来，有些人成功，有些人失败。对每座大城市来说，很多外来人都会有这样的经历，有的人成功，有的人没有成功。
张英：我看到很多网友对这部小说评价都非常高，说是《繁花》之后的佳作，继承了《繁花》的风格，你自己有受过作家金宇澄的影响吗？你的写作也被称为“新海派写作” ，你自己怎么理解“新海派写作呢”？
滕肖澜：其实我很惭愧，完全不敢跟金老师的《繁花》相提并论，这个是谬赞。说“新海派作家” ，也许是出版社有他们的考量，提出这样一个概念出来，对于写作者来说，我没有想过我是哪种风格的作者，至少我不会想这些的。
写上海，刚才你说的金宇澄老师，他是前辈，我是他的粉丝，我觉得金老师的《繁花》真的是太棒了，他的棒是南北通吃的，很多写上海的作品可能在江浙一带看的读者会比较多一些，但其中的语言也好，价值观也好，人跟人之间的生存状态也好，到了北方，读者未必会喜欢。但是我觉得金老师的《繁花》确实是做到了，既非常有地方特色，也南北通吃，能让北方的观众也get到上海的感觉、上海的味道，我觉得这个是特别难得的，也是我很想学习的。