山水|故宫花信｜蔷薇：尽道春光已归去，清香犹有野蔷薇( 二 ) 马远|山水|春光|花卉|清香|陈淳

马逵是南宋宁宗时代（1194—1224）的画院画家，马氏家族中，马远是他的弟弟，均为名画家。
宋缂丝花卉册蔷薇

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蔷薇本幅选自台北故宫博物院藏宋“缂丝花卉”册
缂丝以简单的平纹木机，采通经断纬织造。先将纹样描绘在经面上，依画稿所需的各色丝线，分别装进梭槽中，按图案设计，来回穿梭于图形的经线之间，周围留下锯齿状的空隙，因此缂丝又称为“刻丝” ，是“无中生有”的工艺。缂丝在我国有着悠久的历史，随着技巧愈成熟，逐渐成为一种艺术欣赏，尤其是宋代（960—1279），工艺家常从绘画中寻找灵感，转向摹名人书画，不论是花鸟、山水、佛道或故事作品，内容丰富，重现画作丰富多彩的风貌，甚至在细节的变化，更超越绘画，展现非凡的艺术境界。
本幅选自宋“缂丝花卉”册。
明陈淳《蔷薇》
《蔷薇》本幅选自台北故宫博物院藏陈淳《画花卉》册
陈淳，明代画家，与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏。他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。
清高宗对幅行书题： “风来迎面是南薰，讶看枝头爓火云。作者不朱全用墨，移情解令见疑黂。 ”
明陆治《蔷薇燕子》

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《蔷薇燕子》本幅选自台北故宫博物院藏陆治《写生》册
陆治（1496年－1576年），字叔平，明代画家。吴县（今江苏苏州）人，因居包山，自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。陆治好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。曾从祝允明、文徵明、沈周学诗文、书画。其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰：吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。
本幅有文徵明草书跋： “蔷薇雨湿鹅黄重，燕子风撩雪羽轻。自是画家多意味，闲窗展卷不胜情。徵明。 ”
清华嵒《蔷薇山鸟》轴

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清华嵒《蔷薇山鸟》轴故宫博物院藏
华嵒作为活跃于扬州卖画的职业画家，其花鸟画创作善于捕捉自然界中最生动的天趣。图绘春光明媚的时节，一只山鸟栖于蔷薇枝头，引吭高鸣，其清脆的鸣声不仅令无声的画面声情并茂，且生动地图解了“花气晴熏日，鸟声娇战春”之诗意。此图笔墨松秀，设色清丽淡雅，造型自然传神，构图简约空灵，显示了画家在小写意花鸟画方面的非凡造诣和俊逸清新的独特画风。