山水画|书画联盟丨桥的位置规律，大致分为三种初学者必备！ |板桥|绘画|山水画|画家

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韩拙说：“舟船不可停者，硖水耳” 。又说：“言桥彴者，通船曰桥。 ”这是绘画理论中对“桥”的界定，有水并有船通过之，桥才相随而出现。桥（与船一样）是人为建筑，画家想要创造出富有人之生气的景观，桥在其中自然发挥着重要作用。山水之桥不同位置的经营和安排，往往蕴含了画家的巧思和构图，从而体现了人与自然特定的审美关系。
遍览中国山水画，桥作为衬景，在画面中的位置并没有固定成法，往往是跟随画面需要以及画家的心境进行营构。但是我们从中依然可以寻找和归纳出一些规律。山水画中桥的位置及其与自然物象的关系大致可划分为三种关系：“顺境”关系、“引境”关系和“造境”关系。

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第一，山水画中的桥的位置与自然物象呈为“顺境”关系，即山水画中的桥是顺着山势、水势或者周围草木的长势所绘制的。
唐岱《绘事发微》说：涧水奔流，则搭危桥，以通行旅。在急速奔流的水涧周围，画家描绘了非常陡峭的危桥，从而应合湍急的水流和险峻山势的行旅场景，这就是讲桥与自然的顺应之境和关系。盛大士在《溪山卧游录》说：“画桥，有高桥、石桥、小桥、板桥之异。高桥、石桥有桥栏，小桥、板桥，不必着栏也。亦视乎丘壑之所宜。 ”
所谓“亦视乎丘壑之所宜” ，也很好地概括了桥与自然的“顺境”关系。在画家进行艺术创造时，首先要考虑的是山水丘壑的整体布局，在形成了山水主景之后，再根据画面中的地势安排桥的位置，以求“顺”主景， “顺”地势。其实，这种“顺境”关系背后的道理是顺绘画之“常理” ，并且在“常理”的基础上进一步起到增加和丰富画面层次的作用。
此外， “顺境”还有一层意思，即桥的形象需要与山水自然的交融。中国画要“成于自然”“合于自然” ，即进行艺术创作时要抹去人为痕迹，与“道”契合。在山水画中，桥是属于人为建筑，在创作时需要避免明显的人为拼凑倾向，将桥的形象顺应于山水景观，不仅要做到与周边山势地形以及水流的自然衔接，而且还要与山水物象的巧妙融合，浑然一体。

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沈周《竹园茅亭图》局部
第二，山水画中的桥的位置与自然物象呈“引境”关系。
“引境”有两层含义，其一是“引向”自然，引向和通往远方的含义，从而构成一种深远的画境。传为李成《山水诀》画论中说：“野桥寂寞，遥通竹屋人家。 ”其中“遥通”就是指引向远方自然山水的含义，这样的布局往往是起到曲径通幽的作用。中国画追求“意贵乎远，境贵乎深” ，这种画境正是通过 “桥头竹林锁酒家”等衬景与山水的巧妙结合营构出来的。
在实景建筑，尤其是园林建筑中，也常常用桥来引出前方的幽景。如北京颐和园后溪河，幽深的水景在最狭窄处安桥，以视觉的阻隔和桥下的水流不断的心理暗示交织，营造出“远”的水景。绘画作品中也有不少类似的例证。例如，明代沈周的《竹园茅亭图》中的板桥衬景就引出了“湖中心的竹园茅屋”这一典型的画面主体，将“竹园茅屋”突出地呈现在人们眼前。